Свака нова видео камера долази са збуњујућом листом тачака, спецификацијама и карактеристикама које објашњавају зашто је боља од било чега другог што је раније било, али шта све оне значе и колико су заправо важне?
Многе ствари које тражите у фотоапарату важне су и за видео, посебно ствари попут величине сензора и ИСО опсега. Али видео снимање уводи читав низ других аспеката и техничких детаља мимо овога, па је овде водич за неке од жаргона са којима ћете се вероватно сусрести и шта то у стварности значи.
Видео резолуција
12К, 8К, 6К, Ц4К, 4К УХД, ФХД, ХД … сада има толико различитих резолуција! ХД је стари „стандардни ХД“ са ширином оквира од 1280 пиксела, док је ФХД „ФуллХД“ са већом и широко коришћеном ширином од 1920 пиксела. Након тога, број означава приближну ширину оквира у пикселима, тако да је 4К видео ширине 4.000 пиксела, 6К је видео ширине 6.000 пиксела и тако даље. Упркос насловним причама о 6К, 8К и више, 4К је тренутно најуниверзалнија резолуција и још увек је врло висока за већину сврха.
Односи пропорција
Однос пропорција је ширина видео оквира у односу на његову висину. Посебно је важно за видео записе, где желите да пропорције видео записа одговарају екрану или екрану на којем се приказује. Убедљиво најчешћи однос ширине и висине је 16: 9 (16 јединица ширине и 9 висина). Ово користе готово сви уобичајени видео модови на камерама, домаћи телевизори и рачунарски монитори. Шири су односи од овог и користе се у биоскопским продукцијама. Биоскоп 4К (Ц4К или ДЦИ 4К) има нешто шири однос страница од уобичајеног 4К УХД и нуди се на неким камерама, а постоје и много шири кинематографски односи од овог који се користе само у филмској индустрији.
Анаморфна сочива
Ово је посебна врста сочива која се широко користи када су филмови снимани у фиксним величинама филма, како би водоравно згњечили широку слику како би стала на ужу површину филма. Друга анаморфна сочива користила би се за пројектовање или приказивање филма на други начин и истезање у одговарајуће пропорције. Анаморфна сочива почињу да се враћају у дигитални видео, јер нуде начин за снимање много ширих сцена него што би иначе стало на сензор камере. Они такође производе оптичке ефекте, попут елиптичних облика бокеха, и пругасто раширивање које воле многи кинематографи.
Обрези и величине сензора
Величина сензора је за видео једнако важна као и за фотографисање фотографија јер већи сензори производе бољи квалитет, посебно при слабом осветљењу, и дају мању дубину поља за „кинематографски“ ефекат. Али, камера можда неће увек моћи да користи пуну ширину сензора приликом снимања видео записа, у зависности од резолуције сензора, брзине кадра који се користи и могућности обраде камере. На пример, неке камере са пуним кадром могу да снимају ‘обрезани’ видео само помоћу мањег, централног дела сензора. Постоји општи помак ка сензорима у пуном кадру у видео записима, где је претходно стандард био формат Супер 35 (отприлике АПС-Ц величине) који је и даље широко распрострањен и који се често пружа на фулл фраме камерама као режим „обрезивања“ из разлога објашњено горе.
Спајање пиксела у односу на прекомерно узорковање
Неке видео камере су направљене са сензорима који имају потпуно исту резолуцију у пикселима као и видео који снимају. Међутим, код камера које снимају и фотографије и видео, резолуција сензора ће често бити много већа него што је потребно за видео - на пример, потребан вам је само сензор од 12МП за снимање 4К. То произвођачима оставља три избора:
1) Снимите обрезани видео коришћење мање површине сензора са истим димензијама пиксела као и видео - ово захтева најмање обраде, али смањује угао гледања сочива.
2) Користите „пикел биннинг“ или „прескакање линија“ за комбиновање или одбацивање нежељених пиксела - ово се генерално сматра прилично незадовољавајућим, нискотехнолошким приступом.
3) Користите „прекомерно узорковање“ да бисте ухватили видео оквире у пуној резолуцији сензора, а затим их у ходу поново узорковали до потребне резолуције - ово се сматра најбољим квалитетом и не обрезује видео кадар, али захтева већу процесорску снагу.
Испреплетено наспрам прогресивног
У стара времена емитоване телевизије, када је ширина опсега сигнала била ограничена, преплитање се користило за пренос видео оквира у два дела, један са непарним линијама, а други са непарним линијама, а затим их је „преплитао“ на ТВ екрану. Функционисало је довољно добро, али лако можете видети преплитање у замрзнутим кадровима или дигитализованим старим ТВ програмима. У раним данима дигиталног видео записа, многе камере су и даље користиле преплитање како би најбоље искористиле ограничену моћ обраде која је била доступна у то време. Сада је, међутим, готово сав видео запис „прогресиван“, где је сваки видео кадар у потпуности снимљен. Квалитет је много бољи и више нећете добити ужасан пругасти ефекат преплитања. Када после формата видеа видите ‘п’, нпр. 1080п или брзина кадра од 30п, то значи прогресивно снимање, док „и“ значи испреплетено снимање.
Број фрејмова у секунди
Да би видео изгледао глатко, потребна му је брзина снимања и репродукције од 24-30 фпс. 24фпс је популаран у кинематографији, 25фпс се користи за емитовање ТВ-а и уређаја за репродукцију у Великој Британији и многим европским територијама и део је старог ПАЛ стандарда, а 30фпс у САД-у и другим територијама као у старом НТСЦ стандарду. Видеографи ће често одабрати брзину кадрова у складу са територијом на којој се налазе, мада са дигиталном дистрибуцијом и репродукцијом разлике постају мање важне, као и разлике између система ПАЛ и НТСЦ. Камере нуде вишеструке брзине сличица у секунди за ефекте успореног снимања. Снимање од 60 кадрова у секунди и репродукција од 30 кадрова у секунди ће дати 2к ефекат успореног снимања, на пример. Високе брзине кадрова су продајна тачка за видео камере, али захтевају процесоре и могу имати ниже резолуције видео записа.
Битрате
Брзина пријеноса означава максималну брзину снимања података видео камере и повезана је са поставкама резолуције и квалитета видео записа. Што је већа брзина протока камере, то је бољи квалитет који она уопште може да забележи. 100Мбпс (мегабита у секунди) је добро, али врхунске видео камере могу понудити 500Мбпс. Битрате не говоре све што треба да знате о квалитету видео камере, али дају вам представу о њеном професионалном статусу и снимању „коњских снага“.
Подузорковање боја
Видео снимци су врло>
Сирови видео
Сирови видео је попут сирових слика на фотографијама. Камера снима видео као необрађене, непрерађене податке, а не као обрађене, видљиве филмске датотеке. Међутим, сирово видео снимање поставља МНОГО веће захтеве за процесорском снагом и капацитетом за складиштење, посебно при високим резолуцијама попут 4К и вишим, тако да само врло високе видео камере могу интерно да сниме сирови снимак, па чак и прилично напредним моделима може бити потребан спољни снимач.
Режими дневника
Режими дневника су нека врста пола пута ка флексибилности необрађеног видеа. Снимају видео запис који је тонски врло раван, али снима изузетно висок опсег осветљености са којим можете касније радити приликом уређивања или „оцењивања“ видео записа. Режими евиденције су важна професионална карактеристика у напреднијим камерама и углавном повећавају цену - иако произвођачи понекад додају режиме дневника путем ажурирања фирмвера. Када оцењујете снимке из евиденције, мораћете да примените профил да бисте „исправили“ тонове и боје нормалног изгледа или ЛУТ (табелу претраживања) да бисте креирали одређену кинематографску палету боја или „изглед“.
Кодеци вс формати
Ово може да збуни јер често звучи као да се људи према њима понашају као према истој ствари, али нису. У основи, видео формат је „контејнер“ за видео, аудио и разне метаподатке да би се све то повезало, док је „кодек“ искључиво систем компресије видео записа. На пример, Сони А7С ИИИ користи КСАВЦ ХС формат који користи Х.265 видео кодек. КСАВЦ ХС формат је власништво компаније Сони, али други произвођачи користе исти Х.265 видео кодек за своје видео формате. Уобичајени МПЕГ-4 формат (познат и као МП4 по продужењу датотеке .мп4) користи једнако уобичајени Х.264 видео кодек. Потребни су вам контејнери (формати) за видео, јер они такође морају да чувају аудио датотеке и метаподатке потребне произвођачу да би нудили власничке видео функције за репродукцију и уређивање.
• Како одабрати видео камеру
• Најбоље камере за влог
• Најбоље 4К камере за снимање филмова
• Најбоље биоскопске камере
• Објашњен жаргон микрофона
