Стевен Беркофф је широм света познат по својим наступима на екрану и сцени. Од раних улога у британским телевизијским емисијама попут Осветника и Свеца, до његових запажених окрета као зликовца Бонда у Оцтопуссиу и корумпираног трговца уметничким делима у полицајцу са Беверли Хиллс-а, до његових контроверзних представа попут Синк тхе Белграно! и Харвеи (заснован на Харвеи Веинстеину), у којем често служи као писац, режисер и глумац, ствара репутацију бавећи се грубим, сировим и стварним темама.
Доживотни студент фотографије, Беркоффов поклон за приповедање протеже се иза камере. Изложба његовог најновијег дела, „Бескућници у Холивуду“, управо је отворена у галерији видео снимака Век на Лондонском комерцијалном путу, која траје до 15. априла 2022-2023. године са бесплатним улазом.
Колекција од 40 слика, снимљених његовом камером Роллеифлек, приказује контрастне животе бескућника који живе иза гламурозне позадине Холливоода. Фотографије су праћене документарним филмом који је снимио глумац, Венице Беацх, у којем разговара са многим темама представљеним у галерији.
Састали смо се с Беркоффом како бисмо разговарали о његовом раду, приступу фотографији, снимању на Пентаку или Роллеифлиеку, извођењу Схакеспеареа и Кафке, те опасностима постављања нове представе о Харвеију Веинстеину …
: Снимили сте ове слике на калифорнијској плажи Венице. Шта је конкретно било у вези са Венецијом? Тамо је прави лонац за топљење.
Стевен Беркофф: Да, то је добар израз. Оно што ме је привукло, јер је врло сирово и готово помало субверзивно. Чудно је, то је за аутсајдера, отпадника - и привлачи такве типове људи. Такође привлачи људе у креативној уметности, попут филмских стваралаца, музичара. Дакле, то је врста културне енклаве ЛА. А некада сам живео на плажи Венице - свидело ми се то подручје, јер је то било прво подручје које сам упознао када сам дошао у ЛА.
Кад сам први пут отишао у осамдесете, било је то потпуно лудо улично позориште. Постојале су најнеобичније манифестације физичке уметности које сам икада видео у свом животу - мим, бреакданце, акробације, јога - невероватне ствари. Сви су ролали, радили чудесне трикове и дивни мимичари, били су прелепи. И улични комичари који раде најневероватније врсте изума. Тако сам био фасциниран.
А онда, кад су ишли увече, остало је све просјака, и свих пропадлих, и дрогера и алкија. А ујутру кад сам устао били су тамо, наравно - нису могли да спавају на плажи, било је противзаконито, па су спавали у улицама, на паркиралиштима, у задњем делу хотела, било где где би могли да нађу место . И привукли су ме ови чудни, дивни људи. И желео сам да разговарам са њима, да сазнам како су стигли тамо, какви су им животи.
И постојао је разлог за жељу да разговарам с њима: јер су имали лица која су била сирова, стварна, одређена, гола. За разлику од уобичајене врсте средње класе, пластичних, жутих, обликованих лица која обично крстаре горе-доле тражећи мало 'забаве', а они одлазе у Венецију и кажу: "Ох, погледајте га, погледајте је, ”Док гледају све модре и гадне. Тако да су ме прилично фасцинирали, јер их видите и привлаче их, осећај на њиховим лицима, што је био осећај душе. Што се открива само под огромним стресом и деградацијом и дрогама.
"Било је то потпуно лудо улично позориште. Било је ту најневероватнијих манифестација физичке уметности које сам икада видео"
Стевен Беркофф
Тако сам једног дана рекао свом пријатељу: „Желим да снимим документарац. Имате ли видео камеру? “ А он је рекао, "Да, заправо имам један." Па је сишао, а онда сам се осетио оснаженом камером. Могао бих да приђем људима и кажем: „Могу ли да вас снимим, снимим вас док разговарате? Имате врло занимљиво лице. Имате неки лик, господине. " А они кажу, "Хеј, хвала." А ви кажете: "Колико сте већ овде?" И они почну да разговарају.
Док се камера котрља, откривам да се откривају, неки од њих разговарају први пут после можда недеља. Почели су да откривају своје наде, своје страсти, своје жеље и фрустрације, а ја сам разговарао и током три дана снимили смо видео под називом Венице Беацх. У исто време сам почео да правим непокретне снимке, управо тамо где сам их видео. Снимио сам већину ових људи, а затим сам их упознао и упознао се.
А онда сам их све дигнуо у ваздух. И био сам овде (у продавници Век у Лондону) једног дана и тражио нешто, и рекао сам да имам неколико фотографија, а они су рекли, покушавамо да ово успоставимо као изложбени центар. И то је то - то је прича.
Питати, или не питати?
Када сте фотографисали ове субјекте, шта вам је било занимљивије - да ли је било занимљивије прићи некоме својим фотоапаратом и питати га да ли бисте могли да га фотографишете или да га натерате да ‘само буду они’ буде у несвести?
Па, урадио сам мало и једног и другог. И то је подли начин (пантомиме који снимају његову камеру из појаса). Али открио сам да су те видели како сликаш и понекад би се мало наљутили због тога што их користе. Зато бих радије разговарао са њима, радије бих успоставио разговор. Радије бих се открио, а онда док разговарају са мном, забораве да је камера ту и могу једноставно да пукнем. Сматрам да ако прво разговарате и успоставите везу, они вас упознају, а затим вам се након неког времена свиде. А онда машу и кажу: "Како си, друже?" А ја кажем, „Сјајно! Ево неколико долара. “ Волео бих да их усвојим, ако желите!
Тако сам сазнао одакле долазе, колико дуго су били тамо, како је један од момака био у морнарици и пао, а нису му дали никакву надокнаду или пензију, а онда је завршио на улици јер је изгубио стан, а супруга се развела од њега. И постепено у Америци има све мање заштитних мера, све мање мрежа, како би се спречило пад људи. Тако их је мало - падну, а кад једном падну на улицу и не могу да остваре незапосленост (накнаду) ако нису запослени и тешко им је да добију место за живот, и на крају заврше просјачењем на улици.
А у неким градовима је то више од других, понегде је то пропорција куге - попут Скид Рова, ЛА, људи се плаше чак и да тамо обиђу. Тако их на крају све више гурају из градова, све док не дођу на плажу - не могу даље. Ено мора. Ту бар не морате да имате пријаве и лозинке и сва срања нашег света. Имате само море, неколико кафића, можете просити кору, људи вас упознају и можете живети. А људи на плажи, за које сматрам да су ми били јако занимљиви.
Венеција је веома живо позориште. Одете тамо и место је веома живо и има прави дух, али тај дух се мења када сунце зађе.
Па ноћу постаје мртво, видите. Смешно је - овде, у Европи, ноћу би се отвориле све кафане, и знате, музичари би излазили. Али у Америци је ноћ једнака опасности, посебно у одмаралиштима на плажи. Тако да нису могли да обрађују кафиће да се отварају до поноћи и да имају музичаре - то би било врло пријатно, један или два би могли мало касније да се отворе на тротоару. Али увек сам се чудио да када је пао мрак, нико није покушао да оживи место.
Тако сам то радио, сликао - увек сам сликао и давно давно направио прву изложбу. Некада сам с Пентаком силазио на Еаст Енд. И сликао бих Еаст Енд док се рушио, умирао. Дакле, људи који су ме апеловали да фотографишем били су стари, немоћни, распаднути, људи попут просјака, болесници и можда мали власници тезги који продају багеле, жене које продају киселе краставце на Источном крају. Постала је врло, врло добра изложба, црно-бела.
Постоји тема, то пропадање - људско пропадање.
Да, то је људско пропадање, то ме привлачи. Сиромаштво ме привлачи. И то ме привлачи у смислу да вас, као и сваког фотографа или сликара или писца, привлачи оно са чиме се поистовећујете. Дакле, поистовећујем се с падом и падом, са сиромашнима, запуштенима, са људима који су на ивици друштва - они ме покрећу. Дубоко сам дирнут њима.
А можда зато што сам рођен у Ист Енду, а пијаце су биле забавно, смрдљиво, ужегло и забавно место - увек ме привлаче ти људи, јер ти људи немају претварања. Немају став и немају никакав друштвени акценат, они су само оно што јесу. И то је привилегија, да разговарају са мном, да их упознам и да постану пријатељи.
„Поистовећујем се са падом и падом, са сиромашнима, запуштенима, са људима који су на ивици друштва“
Стевен Беркофф
Постоји слика црнке, мислим да је пореклом са Јамајке. А она је била на плажи, са својим малим покривачем, и свим својим полупијаним лименкама устајалог сока од поморанџе и сока од јабуке и неколико комадића хране. И она је била ту - није имала лаптоп, није имала рачунар, само је седела тамо. Није имала никога са њом, али била је весела.
Некада је имала собу у центру града, имала је рачунар и наравно да је то изгубила. Није имала ништа. Али била је тако срећна што је разговарала, лица јој је блистало, и то имам у документарцу. Била је тако лепа и шармантна, као и сви они.
Колико вас је занимало ове теме због те хуманости, коју сте искусили на Еаст Енду, и колико је била ваша реакција на фасаду Холливоода и жудња за стварним људима?
Једноставно сам осетио да су то људи који су разговарали са мном. Остале људе које виђам годинама, и сви су велика ствар, и никада нисам снимио ни једну фотографију, осим можда свог агента или пријатеља из ЛА заједнице. Ниједан. Будући да сви изгледају слично, звуче слично, мисле слично, понашају се подједнако, бриге су им сличне, бриге су им сличне, амбиције су им сличне, а укуси слични, па их заправо нисам приметио. Уопште их нисам приметио.
Споменули сте да сте неко време пуцали на Пентак. Који је то био?
Не знам - некад сам увек носио Роллеи. Јер тада можете кришом да сликате (пантомиме поново пуцају из струка). Док разговарате, тамо имате слику, па им можете рећи: „О, да! Стварно? “ Онда * цх-цхицк! * То је дивна тајна! Неки од мојих старих црно-белих које сам узео су дивни.
Тада сам био у иностранству у Израелу, а фотограф Геред Манцовитз - био је син Волф-а Манцовитз-а (колеге писца са Еаст Енда) - и желео је да се замени. Рекао је, "Требали бисте имати 35 мм, ја имам два или три, да ли желите да замените?" И рекао сам да, у реду, било би занимљиво да се камера којом сте ово урадили (пантомиме држећи камеру под очима, смешкајући се и пуцкета) осећате као прави фотограф! Тако сам то купио кад сам био у Израелу и направио сам пуно слика. Али ја нисам фотограф, већ сам хонорарни глумац.
Па, ти си приповедач. Као приповедач, шта је за вас јединствено у вези са фотографијом, за разлику од начина на који се изражавате као глумац или писањем својих драма?
Не видим никакву разлику. Причате причу, знате, о грубим људима, необичним људима, идиосинкратским људима, оригиналним људима, маверицким људима, динамичним људима, сиромашним људима, болесним људима, ускраћеним људима, дрогираним људима - свим људима који су пометени у бујица човечанства кад је некако у превирању.
Зато сам прошле недеље одржао представу о Харвеију Веинстеину. Занимљива, фасцинантна тема. Као глумац, све време тражите људе које можете изразити својом визијом и способностима или мишљењем. Када сам био млад желео сам да играм Хамлета, јер нисам знао много, мислио сам да је то занимљив лик. А онда, како сам постајао старији, проналазио сам друге људе - желео сам да играм Мацбетх, што сам и учинио. А онда да играм Цориолануса јер сам га режирао, а глумац који је то радио био је јебено грозан па сам га преузео и играо и режирао Цориолануса, јер је занимљив.
Дакле, бирате некога ко би могао бити занимљив, фасцинантан за играње. И то зато што сте као глумац на крају колекционар, попут колекционара марака. Имате све ове личности - они су попут малих демона, који се копрцају у вама, сви ти еение веение демони - и онда прочитате нешто. "Ох, желим то да играм!" Видиш чланак. "Желим да играм то!"
И прочитао сам Франца Кафку, Метаморпхис - ох, та буба! Желео сам да будем буба, ја сам буба, схрван сам, засићен сам осећајем страшне жудње, и инфериорности, и скромности и стидљивости. А буба, ова ситница, сломљена је, о боже, то је страшно! И зато желим да га глумим, желим да га оживим. Дакле, написао сам адаптацију, а онда сам је на крају и одсвирао, пре неколико година у Роундхоусе-у, коју сам режирао и извео.
А онда је представа морала бити позната и на крају сам је повео широм света. Режирао сам га у најмање 12 земаља, посебно у Паризу, са Романом Поланским који је свирао бубу, у Њујорку са Мишом Баришниковом који је свирао бубу, у ЛА-у са покојним Брадом Дависом који је свирао бубу, а затим сам то урадио у Јапану врло добар глумац тамо, онда сам то радио у Израелу - тако да сам то радио по целом свету.
Дакле, то се дешава, нађете неког лика који вас привлачи. Мој ум је био егзотичан, био је препун ћелија мог источноевропског и руског порекла. Био сам само руска и румунска друга генерација, али многи људи одатле су се прилагодили Енглеској и писали добре старе енглеске драме - Том Стоппард и Арнолд Вескер делом су потицали из те позадине.
Ваша представа Исток је оживљен прошле године и био је врло добро примљен. Са тренутном политичком климом, шта друго од вашег рада мислите да сада посебно одјекује?
Ох, сви они сада одзвањају, рекао бих, јер нису типични - нису само за тренутак, већ одзвањају кроз године, надам се. Али зато сам урадио Харвеи-а, мислио сам да се ово осећа добро, и учинио сам то, и добио сам две критике - нисам тражио да рецензије стигну, јер је то било у току, било је испробавање - али подло ушли су да ме униште. И то су биле гадне критике које нису имале никакве везе са оним што сам радио. Ниједан. Јер наступ и представа су били прилично узбудљиви - у ствари сјајни. И написали су „досадно“ - кучке, рецензенти - рекли су, „Ох, не знам зашто не можемо да имамо жену која пише о томе шта јој се догодило, а ово је досадно.“ А она је лагала! И то је било срамотно.
Батерије које трају годину дана
Реците нам нешто о вашем односу са вашим Роллеи-ом - зашто баш Роллеифлек? То је врло јединствен уређај, фотографски.
Само за мене у то време нисам то дубоко анализирао, већ само за мене оцењено је као врло висока, лепо израђена камера. Изузетно техничка камера, са веома лепим објективом. Не знам разлику између једне и друге камере, а о дигиталним фотоапаратима не знам ништа, осим кад је имате, слику видите врло јасно, а сат времена касније батерије нема. Па сам помислио, шта се јеботе овде догађа? Моја батерија траје годину дана! Дакле, онда морате да набавите другу батерију, мораћете да знате све о различитим конфигурацијама, а затим, сва смешна имена - како то зовете, штап? Све слике стављате на штапић!
Сада сам престар да бих ишта научио. И мислим да ми се свиђа Роллеифлек јер су негативи велики. Затим их ставите у увећавач, имате велики негатив. А када стварно дигнете у ваздух не изгубите ниједан, да ли бисте могли да кажете „пикселска ерозија“? Више оштрине. Дакле, то ми се свиђа, али можете направити само 12 слика. А онда га је на крају неко украо, па сам само остао са својим Пентаком и Никонсом. Уживам у Никонсу са великим телефото објективом, иако се објектив од 200 или 300 мм мало подрхтава. Али ја сам то волела.
"Као глумац, на крају сте колекционар. Имате све ове личности - они су попут малих демона који се грче у вама"
Стевен Беркофф
А онда сам почео да сликам глумце. Када сам започео, упознао сам се са штампањем. Неко ми је дао увећавач, мој зет, а онда сам почео да учим, и то ми је било прилично невероватно, да могу да учим и да на крају постанем фотограф. Када сам постао глумац, током периода спорости, сликао бих колеге глумце за неколико килограма, пет или десет килограма, давао бих им шест 10к8, тако да имам гомилу глумачких слика. Уживао сам радећи то.
Сви су били дивни за фотографисање, сви су имали своје приче, а једна или две су сада познате - била је Линда Ла Планте, која је позната ТВ списатељица, имам њену слику у двадесетим годинама која изгледа заиста атрактивно. Сваковрсни људи - али ја немам истакнуте слике. Имам истакнуте слике са Еаст Енда. Имам слике које су достојне - ко је био тај познати француски фотограф?
Хенри Цартиер-Брессон?
Да! Неко попут Цартиер-Брессона. Имам слику жене у живинарији, а на рукама јој је свакаква крв.А она седи са својим мужем и каже: „Не, немојте ме сликати! Али сликајте, имам ову фотографију свог венчања. " И она извади из торбе ову распаднуту фотографију, сав наборан, и каже: „Можете ли је узети тако да се решимо свих набора?“ Па, то је смешно, јер кад сам био млађи, мислио сам да ако направите фотографију фотографије на којој се налазе набори, она коју бисте снимили била би без набора. Не знам зашто сам то помислио! Али и она је то мислила.
Па сам рекао добро, а она вади ову слику. А ја имам свој Роллеифлек и она каже, „Не узимајте ме!“ и рекао сам не, не. Али глава јој је била тамо, а камера ми је била мало нагнута и држала је слику. Видели сте њено лице, старију жену - чворнату, са шалом омотаним око главе, тамним наочарима - и младу жену, лепу са свадбеним костимом и мужа сјајног изгледа. Дакле, имам ово, а она на истој слици - то је за мене најлепша слика коју сам икад снимила у целом свом животу. И то обожавам, а то је Цартиер-Брессонова слика.
Људи често кажу да фотографија говори о фотографу онолико колико и особа коју фотографишу. Шта мислите да ваше слике говоре о вама, као човеку, фотографу, човеку?
Волео бих да размишљам као особа која је, пре свега, хуманиста. То открива ране невољених, сиромашних и сиромашних. Можда он саосећа са тим, и то би било најважније, без обзира на то што они кажу о мени - да сам ово, оно или оно друго. И фотографишући, на неки начин, свет у коме је највише увијено; свет у коме је највише растегнуто и поцепано, да бих то фотографисао.
Али то се не разликује од ратних фотографа, али њихов циљ је заиста добити убедљиве фотографије насиља за новине. Дакле, њихов циљ је можда помало запрљан, јер заиста желе да добију крваве, али врло моћне слике. И они су врло храбри људи. Дакле, нисам заинтересован, не бих желео да изађем и тражим рањенике и осакаћене - то нисам могао учинити.
Шта даље пуцати?
Коначно, ако бисте могли да фотографишете било коју тему - живу, мртву, славну, злогласну, глумца, оскудицу - ко би то био и зашто?
Па, ово је смешно питање јер немам појма. То не бих знао. Али рећи ћу вам нешто: видео сам неке фотографије снимљене у варшавском гету. Један сет је снимио јеврејски фотограф са скривеном камером - и они су изванредни. Али онда су овај други сет узела ова два немачка, нацистичка војника. Мислим да је сврха била показати колико су Јевреји били прљави и одвратни и како су се држали запуштенима, прљавима, грубима, неопранима, јер су били у гету.
Били су изгладнели, тако да је то био намерни чин исцрпљивања у феноменалним размерама. Имали су Гето зазидан, нико није могао изаћи. Временом су доводили друге Јевреје из целе Пољске, тако да је било згодно да их сви буду у Варшави. Тако су за то време били држани у овом грозном стању, али неколицина је имала мало новца који су уштедели, а да би се развеселили ушли би у мали лонац за плес. А они (војници) су их сликали како плешу - да би показали, погледали ове декадентне Јевреје.
А онда су испред неких посластичарница била мала деца. А ова мала деца нису могла да приуште торту, а већина људи није могла да им приушти ни грош, па су само лежала чекајући новчић. А ова деца су имала чиреве и завоје и умирала. А да имам камеру, можда бих дошао у искушење да то фотографишем.
То би, међутим, било ужасно. И звучи грозно, али није; Само бих то сматрао примамљивим да то снимим, тако да сте обавестили свет. Не због неке светости у мени и немам месијански комплекс. Али када сматрам да је примамљиво да их видим и будем са њима, и некако на неки мали начин, да им дам неко признање. И радећи то, пружити им мало хране у унутрашњости и учинити да се осећају … па, врашки пуно боље него што су се осећали.
Изложба Стевена Беркоффа „Бескућници у Холивуду“ траје до 15. априла 2022-2023. у галерији фотографија Век, 37-39 Цоммерциал Роад, Лондон, Е1 1ЛФ (најближа метро станица Алдгате Еаст), уз бесплатан улаз.
Познати фотографи: 25 познатих личности које такође сликају
Роллеифлек се враћа са Роллеи Инстант Камера
Најбоље филмске камере у 2022-2023
Најбољи филм: наши одабири најбољих филмова од 35 мм, ролни и листова за вашу камеру
