Маттхев Виллиамс-Еллис клечи пред тепихом морских тучених звона, снимајући снимке пуфина који лете преко литица, а ваздух је какофонија морских птица и ветра.
Придружио сам се Маттхев-у на продуженом и посебном путовању у Скомер, не само да бих сакупио његове фото савете, већ и да бих помогао у снимању видео снимка Пхото Есцапес са његовим професионалним партнером Јохном Алекандером.
Двојац је овде ради четвородневног боравка како би снимио свој најновији кинематографски кратки видео - размислите о путописној фотографији и фото изазовима, представљен срдачном дозом зафрканције у стилу Топ Геар - снимљен помоћу Никонових ДСЛР-а.
• Више савета за фотографију
Последњи филм Пхото Есцапес
Сам Маттхев је фотограф за путовања, што га наводи да снима документарне филмове и слике природе, широм света, али се у почетку школовао за књиговођу након што је дипломирао.
Натеран да успе, Маттхев је у слободно време створио портфељ када није радио или студирао и водио свој први путнички одмор у 2022-2023. години.
„Волим да истражујем свет, како на задацима, тако и за личне пројекте. Одушевљен сам изазовима које путују. “
Видео је постао напреднији и приступачнији власницима ДСЛР-а последњих година, али може захтевати другачији начин размишљања од снимања фотографија.
Питам одакле првобитно идеја за Маттхев-ове и Јохн-ове филмове, Пхото Есцапес. „Џон је знао за мене са универзитета и ступио је у контакт неколико година касније да разговарам о фотографији.“
Динамични двојац убрзо је почео да снима заједно - испрва покривајући локације у Великој Британији, попут Антрим обале, у потрази за савршеним локацијама за вођење фотографских празника. Током путовања у Кералу, Индија, 2017. године, створен је њихов пилот филм Пхото Есцапес.
Враћајући се у садашњост нашег путовања, надамо се да ћемо видети и пуцати у пуффине, заједно са суровим приморским сценама по којима је Скомер познат. Острво је доступно само трајектом - а захваљујући Сторм Ханнах, наш први дан је каснио, јер је прелаз био сувише груб.
Срећом, користећи даљински АирБнБ у Велсу као базу, снимање је ипак почело, како би се поставила сцена за путовање. Тада сам почео да видим како се магија дешава иза кулиса …
Иза кулиса снимања Метјуа Вилијамс-Елиса
Маттхев и Јохн непрестано смишљају начине за структурирање, допуњавање и развој својих кратких филмова.
Коришћење снимака беспилотних летелица у кинематографским камерама кључни је део Пхото Есцапес-а, али пошто је Маттхев унапред проверио да ли има дозволу за летење на Скомер-у (нажалост не), наш додатни дан на копну искоришћен је за снимање многих ваздушних сценских и снимака вожње помоћу телефона -управљају ДЈИ Инспире 1 и Мавиц Про.
Следећег јутра, на нашем прелазу, Маттхев је држао камеру за снимање путовања до Скомер-а. Разуме колико је важно створити нарацију уз видео запис и повезати сваки део путовања за гледаоца.
Када смо стигли, студија острва нам је пружила прилику да разговарамо о логистици уз чај, а онда смо кренули у снимање острвских спектакла.
Други дан на острву остаје облачан, али то нас не спречава да снимимо своје прве пуффине и обиље Б-ролл видео записа (допунски снимак испресецан са главним кадровима).
Улажемо велики труд (и снимке) у стварање аутентичног и обузимајућег видео записа, укључујући снимке хода од једне локације до друге - долазак и одлазак. Континуитет је кључан, па пар покушава да држи исте јакне и одећу током читавог дана.
Последњег дана фокус је на снимању пуффин-а у лету, што подразумева померање дуж екрана дугим сочивима и усавршавање технике праћења.
Маттхев вежба праћење пуффина са својим објективом Сигма 120-300мм ф / 2.8 ДГ ОС ХСМ Спорт, фокусирајући се на то где ће вероватно летети, а затим предвиђајући њихово кретање. Покушава са и без статива.
„Статив значи мање флексибилности, али стабилније кретање. Неко време смо испробали 4К у Д850, остављајући простор за усецање на снимцима. “
Фотографија и видео снимци су два врло различита медија за стварање, а Маттхев зна колико је важно снимати квалитетан звук.
Када разговара са камером или води интервјуе, Маттхев прикачи мали микрофон са Родеовим ревером на Зоом снимач унутар капута, држећи га централно, тако да нивои неће утицати ако окрене главу.
Пре снимања проверава и тестира нивое како би био сигуран да се звук не одсеца.
На крају дугог комада до камере, гласно пљескање значи да се звук синхронизује, што заузврат чини монтажу једноставнијом.
„Једна ствар коју још нисмо урадили је да снимимо„ дивљу стазу “(снимање амбијенталне буке) места на којем снимамо“, каже ми Метју. Дивља стаза ће касније бити постављена преко завршних снимака ради аутентичнијег исхода.
Сваки филм Пхото Есцапес садржи елемент забаве, али тамо има и пуно информација о свакој локацији. Уплетањем мешавине личности и позадине у свако путовање, резултат је заиста импресиван.
Много је ДСЛР видео вештина које се преклапају са фотографисањем фотографија: Маттхев подешава композицију, фокус, експозицију и боју како би добио најкреативнији снимак.
Видео се снима са ручним подешавањима ради контроле. Објектив од 50 мм при ф / 2 користи се за већину презентација фотоапарата изблиза, док променљиви филтер неутралне густине помаже при затамњивању експозиције ако је потребно.
Ово путовање је снимљено у две половине, покривајући савете и трикове за креирање видео записа и изазове путничке фотографије.
За снимање статичних фотографија у видео запису, Маттхев је био вешт у употреби снопа сочива, плус стабилизацији жижних даљина до 900 мм.
Једва да сам имао простора да споменем континуиране режиме снимања оштрих портрета дивљих животиња, укључивање ниских и необичних углова или његову сталну тежњу да ухвати најбоље - фотографије или видео записе - које он можда може.
Док нас брод враћа на копно, обузима ме ишчекивање да видим монтирани филм.
„Знамо шта нам треба и како желимо да изгледа“, каже Маттхев. „За свакога ко жели да почне снимати са својим ДСЛР-ом, смислите концепт. Наћи ћете свој стил. “
Метјуов списак комплета за снимање путовања
1. Никон Д810. Ово је Маттхевова примарна камера која му нуди сензор у целом кадру од 36,3МП. Д810 снима видео записе у Фулл ХД (1080п) резолуцији од 50п / 60п.
2. Никкор сочива. „Уобичајена сочива која имам у торби су 17 мм и 35 мм ф / 1,8, које волим да користим на тржиштима за портретирање прича … Такође сам добио 50 мм ф / 1,8; 24-70 мм ф / 2,8 када ми не треба отвор бленде да би био широк; и 70-200 мм ф / 2,8. Макро сочиво од 105 мм иде само на нека путовања “. Маттхев је такође унајмио неколико оптика за Скомер, укључујући Сигму 120-300мм ф / 2.8 и телеконвертор 1.4к и 2к.
3. Статив са ногама. „Као и мој статив за стабилизацију, за снимање видео записа имамо Стеадицам и Осмо стабилизаторску дизалицу.“
4. Ловепро Про Треккер АП450. Маттхев-ова нова торба врхунски је пакет у стилу експедиције, који може да прими два ДСЛР-а, до шест додатних сочива и лаптоп. „Осећам да сам испробала сваку торбу и пресрећна сам са овом. Има одвојиви горњи део који би се могао скинути ако бих га користио као летачку пртљагу. “
5. Зум Х1 снимач. Маттхев користи супер компактни Х1 Ханди Рецордер, са Рøде микрофоном за ревере и заштитом од ветра. Х1 је савршене величине за снимање путничких снимака.
А ево и остатка комплета који Маттхев користи … (није на слици)
6. Никон Д750. „Увек понесем две камере у случају да се једна поквари“, каже Маттхев. „Ако имате два, на сваку камеру можете да поставите различит објектив.“ Нагибни ЛЦД екран модела Д750 благодат је када Маттхев снима видео.
7. Лее Филтерс НД градс. Маттхев-ови филтери изашли су да се играју кад је снимао пејзаже. „Само носим 0,6 и 0,9 града, 0,9 тврдо, а затим Лее Филтерс Кит.“
Подешавања за снимање видео записа
Маттхев дели кључне поставке које користи на свом Никон ДСЛР-у приликом снимања својих документарних филмова …
1. Видео компресија
Мени Никон Д810 нуди Маттхев Хигх и Нормал квалитет видео поставке. Како му је квалитет први приоритет, Маттхев га поставља на Хигх куалити, који заузима више меморије, али је мање компримован
2. Доследна боја
Маттхев поставља ручни баланс белог и бира температуру боје, тако да је сваки снимак визуелно конзистентан и захтева мање степеништа боја у постпродукцији
3. Број сличица у секунди
Маттхев приликом снимања бира брзину кадрова од 60 кадрова у секунди, што омогућава углађеније снимке. Такође може помоћи приликом снимања ручног рада, тако да је снимак мање дрхтав
Дан у животу професионалне фотографкиње аутомобила Ами Схоре
Дан у животу професионалне фотографије птица Тесни Вард
Дан у животу професионалног пејзажног фотографа Јима Цоссеиа