Ако сте се икад запитали шта је тачно тај „изглед“ ове камере средњег формата над којим сви ваши пријатељи фотографи бесне, нисте сами. У основи је идеја да фотоапарати средњег формата производе слике које изгледају дубље и изгледају „животније“.
Међутим, да ли је ова идеја нужно тачна - или је све то хипер? Погледали смо аргументе за и против „изгледа“ камере средње величине да бисмо видели колико истине постоји у овом концепту.
Најбоља камера средњег формата
Дубина поља
Приликом испитивања идеје изгледа средњег формата, једна од преовлађујућих теорија односи се на то како већи сензор утиче на дубину поља. У основи, камере средњег формата моћи ће да производе слике са мањом дубином поља од камере са пуним кадром - али такође ће моћи да задрже и шире видно поље.
Сад ово сигурно има смисла на папиру. Да бисте подударали видно поље између камере у пуном кадру и камере средњег формата, требала би вам већа жижна даљина за већи сензор. На пример, да бисте подесили објектив са пуним кадром од 50 мм, требаће вам сочиво од 63 мм на камери средњег формата као што је Фујифилм ГФКС 100с.
Једно од својстава сочива дуже жижне даљине је да захтевају веће улазне зенице. Улазна зеница је величине отвора на сочиву, не укључујући ножеве отвора. Сочиво са већом улазном зеницом увек ће произвести мању дубину поља на било којој датој удаљености.
На горњој слици, сочиво лево је Зеисс 135мм ф / 2.0. Његова улазна зеница је знатно већа од сочива на десној страни, што је Сигма 50мм ф / 1.4 Арт. Упркос томе што 50 мм има шири отвор бленде, објектив од 135 мм је много већи када је реч о улазној зеници.
То је ефикасно разлог зашто, у теорији, ако подударате видно поље између камера средњег формата и камера у целом кадру, већа сензорска камера ће произвести мању дубину поља.
Ако ово сабројимо, ако снимате сочивом 80 мм ф / 2,8 на камеру средњег формата 645 са удаљеностом од 100 цм, укупна дубина поља биће 4,5 цм. На камери са пуним кадром требао би вам објектив од 50 мм са истим отвором бленде како би одговарао кадру и постигао дубину поља од 6,8 цм. Очигледно је да камера средњег формата производи мању дубину поља. Међутим, када се ово примени у пракси, ово је само део приче.
У пракси се аргумент дубинске оштрине око камера средњег формата распада прилично брзо. Кључни разлог за то је тај што на фотоапарате са пуним кадром можете да снимате сочивима са много ширим отвором бленде.
На горњим сликама систем камера са пуним кадром даје резултате са знатно мањом дубином поља. То је зато што фулл фраме фотоапарати имају далеко шири спектар сочива, са ширим отворима бленде који су на располагању кориснику. Из тог разлога, идеја да изглед средњег формата има везе са дубином поља може се прилично брзо одбацити.
Квалитет слике
Једна од осталих главних теорија која стоји иза изгледа фотоапарата средњег формата је да добијате бољи квалитет слике. То је зато што велики сензори омогућавају већа сочива која имају тенденцију да дају квалитетније резултате.
Иако је ово тачно у многим случајевима, ово заправо није постављено у камену. Многи системи камера са пуним кадром имају на располагању мноштво изузетно квалитетних сочива, док системи средњег формата имају много ограниченији домет.
Горње поређење показује како систем камера у целом кадру може надмашити систем средњег формата. То је једноставно зато што постоји много више висококвалитетних сочива доступних за фулл-фраме камере.
У претходном поређењу, да бисте подударали дубинску оштрину између оба формата камере, потребно је да снимате на различит отвор бленде. Објектив од 24 мм са пуним кадром на ф / 8,0 даће сличне резултате као сочива од 40 мм 645 средњег формата на ф / 13. Због тога се подешавања у горњим примерима мало разликују.
Када снимате на ове еквивалентне бленде, објектив за померање уз нагиб од 24 мм је приметно оштрији и даје слику детаљнијег изгледа. Ово је упркос чињеници да камера у целом кадру има половину резолуције од Пхасе Оне 100МП уназад.
Дискутабилна је идеја да камере средњег формата дају квалитетније резултате. Из тог разлога, квалитет слике заправо не може бити разлог „изгледа средњег формата“.
Боја
Већина модерних фотоапарата тренутно користи систем где се већина боја интерполира. То је зато што сензори имају само црвене, плаве и зелене пикселе. Због тога, на пример, жута боја не постоји на сензору камере. Потпуно је изведен помоћу паметних алгоритама и интерполације. Што више информација може да забележи сензор камере, то ће бити лакше интерполирати многе „невиђене“ боје.
Неколико врхунских камера средњег формата може произвести 16-битне сирове датотеке. То им омогућава да произведу билијуне више боја од стандардних 14-битних сензора камере. Стога би се могло тврдити да изглед средњег формата претежно своди на боје.
На много начина, ово би имало смисла. На основу наше перцепције, боја може имати већи утицај него детаљ или оштрина. Боја чак може помоћи да дводимензионални објекти изгледају дубље.
Камере попут Хасселблад 907Кс 50ц производе слике невероватно живописног изгледа, а да притом никада не изгледају превише. Постоји одређени осећај који ствара комбинација фотоапарата и сочива, а који је тешко описати речима. За многе људе ово би се могло описати као „изглед“ средњег формата.
Међутим, Хасселблад 907Кс 50ц и Кс1Д ИИ немају 16-битне РАВ сензоре. Датотеке са ових камера интерполирају се из 14-битних датотека. Без обзира на то, слике и даље имају одређени изглед због профила боје Хасселблад. Плави и жути тонови имају посебну живост, што је изузетно угодно гледати. Много тога је резултат Хасселблад-а који има пуно искуства у развоју 16-битних сирових датотека за своје веће сензорске Х-моунт камере.
На жалост, ово се не држи тако добро када се упоређује Хасселблад са Цанон ЕОС Р5. Две слике горе снимљене су са идентичним осветљењем и Цанон заправо ради бољи посао. Боја коју производи Цанон фотоапарат је не само живахнија, већ и тачнија. На пример, зелени тонови у позадини су јасно видљиви на Цанон снимку, док се на Хасселбладовој слици чине донекле мутни.
Боја би могла бити један од главних фактора разликовања између камера средњег формата и система пуног кадра. Међутим, са најновијим камерама и сталним побољшањима у технологији, камере са пуним кадром можда почињу да преузимају водећу улогу овде.
Шта је изглед средњег формата?
Нажалост, можда заправо не постоји „изглед“ камере средњега формата. Камере са већим сензором раде по истим правилима као и мање сензорске камере, а разлика између целог екрана и средњег формата заправо и није толико велика у шеми ствари.
Неки су додатни динамички опсег у камерама средњег формата описали као „изглед“, али реално ово нема смисла, јер већина камера у целом кадру данас нуди сличне количине динамичког опсега. Разлике се могу видети само у екстремним ситуацијама, на пример након преко 4 заустављања изложене изложености. Ово се на већини слика не може приказати као „изглед“, јер се већина слика не обнавља у толикој мери.
Алтернативно, можда је комбинација мноштва нематеријалних аспеката та која ствара овај концепт. Могло би се рећи да комбинација квалитета слике, динамичког опсега, боје и искуства снимања са већим системом ствара изглед средњег формата.
Међутим, овај аргумент делује прилично неуверљиво када почнете да истражујете појединачне аспекте и вршите контролисана поређења.
Па, зашто фотографије средњег формата изгледају боље?
Када упоређујете слике упоредо између система средњег формата и система пуног кадра, резултати могу да се разликују. Много је фактора које треба узети у обзир приликом упоређивања различитих формата. У поштеном и контролисаном тесту, било који систем може надмашити други.
Ако снимате сочива апсолутно најбољег квалитета из целог екрана, фотоапарати средњег формата можда неће успети да то прате. Изненађујуће је да за камере средњег формата нема много сочива која могу надмашити најбоље објективе у целом кадру.
Дакле, на основу овога, зашто се слике са фотоапарата средњег формата приказују толико боље?
Па, то би се једноставно могло свести на таленат. Уместо да припишемо систем камера, можда бисмо желели да приписујемо признање фотографима. Пре него што је Фујифилм средњи формат учинио толико приступачнијим, морали би бити искусни врхунски фотографи који би снимали камерама средњег формата.
Можда то значи да резултати које видимо нису нужно само камера, већ фотограф.
Последње мисли
„Изглед“ фотоапарата средњег формата можда је био више дефинисан у последњих неколико деценија. Међутим, напредак у технологији камера у пуном кадру значи да је јаз између камера у пуном кадру и средњег формата сада постао занемарљив. То не значи да нема вредности код камера средњег формата. Уместо тога, више се ради о томе како су добре камере мањег формата постале.
На крају, најважније је да ли уживате у систему са којим фотографирате или не.
Најбоље камере средњег формата данас
Најбољи професионални фотоапарати за куповину
Преглед Хасселблад Кс1Д ИИ 50Ц
Приказ Фујифилм ГФКС 50С
12 камера највише резолуције које данас можете купити