(Горе) Мијаноу, 18, који је проглашен за најбољи физичар у средњој школи Беверли Хиллс, прескаче наставу да би отишао на плажу у Санта Моници, 1993.
Лаурен Греенфиелд претраживала је своју архиву више од пола милиона слика, снимљених у протеклих 25 година, када ју је једна слика зауставила у трагу. Дванаестогодишња Ким Кардасхиан гледа равно у сочиво. Стојећи на школском плесу са сестром Коуртнеи, одмах је препознатљива; лепа, не на сјајни начин на који је сада, већ свежег лица, са ноншалантним стилом који се увек осећа 1992. „Одбацио сам га јер у то време није била важна“, присећа се Греенфиелд, „већ због успона ријалитија и познате личности и зато што је тежња за богатством постала важна у мом раду, она је постала културни камен темељац “.
Кардасхианова слика појављује се у њеној књизи Генератион Веалтх, коју је у мају објавио Пхаидон. То је само један пример како су Греенфиелду ретроспективно постале јасне све импликације њеног рада. „Са падом 2008. године схватила сам да су повезане многе приче које сам причала од деведесетих“, објашњава она телефоном из ЛА-а, где је усред инсталације своје изложбе „Генератион Веалтх“ у Анненбергов простор за фотографију. „Приче о вишку, нашој неутаживој жеђи за стицањем, заразном квалитету конзумеризма … Пад је претворио у ову моралну причу која је имала међународне последице.“
Током наредних осам година Греенфиелд се мукотрпно вратила кроз сав свој рад заједно са кустоскињом Труди Вилнер Стацк и почела да преобликује причу. Књига је прешла са 300 на 500 страница, док је она ткала добро познате пројекте у раније необјављеним радовима и новим серијама снимљеним у Кини, Русији, Дубаију и на Исланду у поглавља под насловима „Бренд принцезе“, „Сексуални капитал“ и „Култ славних ', између осталих. Хроника онога што Греенфиелд назива „утицајем богатства“, Генератион Веалтх окупља око 650 слика из пројеката који наводно говоре о различитим стварима - дечјим такмичењима у лепоти, поремећајима у исхрани, сексуалној индустрији, култури младих. Њихова главна обједињујућа тема: наша опседнутост новцем и шта ћемо учинити да га добијемо.
„Могу унапред да пратим праву линију од успона Гордона Гекка до успона Доналда Трампа, од почетка маркетинга деци, која почиње 80-их и 90-их, да би се деца данас пласирала на друштвеним мрежама. Од ране преурањене сексуализације девојчица, такође 90-их, до успона главних познатих личности попут Ким Кардасхиан путем секс трака “, каже Греенфиелд.
„Заиста сам под утицајем економисте Јулиет Сцхор и идеје о вертикалној референтној групи. Некад смо се упоређивали са комшијом - комшијом која је можда имала мало више од нас. Са порастом телевизије и како су се наше заједнице распадале, држање корака са Јонесесом постало је и корак са Кардасхианима. Поређујете се на заиста нереалан начин са богатим људима. Није чак ни нешто у чему мислите да ће вас напоран рад довести до тог места. Живи у овом свету маште. “
Греенфиелд је први пут добила међународно признање 1997. године објављивањем своје прве књиге Фаст Форвард: Гровинг Уп ин тхе Схадов оф Холливоод, сада већ важне визуелне студије о младима који постају пунолетни у ЛА фокусираном на имиџ. Били су то вртоглави дани МТВ-а и гангста репа, када су деца из Јужног центра тежила блингу, док су њихови богати колеге из Бел Аира копирали своју широку одећу и крали њихов сленг. Ухватила је изненадну самосвест тог времена, јер је култура младих сада прешла друштвено-економске границе кроз масовне медије - нешто што је тек постало израженије са Интернетом.
Уследили су и други пројекти: Гирл Цултуре (2002) је гледао на однос младих жена према њиховом телу, ТХИН (2006) је истраживао анорексију, а био је и играни филм. Поред тога, постојали су редовни задаци за публикације као што су Тхе Нев Иорк Тимес Магазине и Тхе Сундаи Тимес Магазине. Након ТХИН-а, уследила су још два кратка филма - деца + новац и Беаути ЦУЛТуре, пре дугометражног документарног филма Версаљска краљица о томе како је несрећа погодила милијардере Давида и Јацкие Сиегел, што је Греенфиелду донело мноштво признања, укључујући награду Сунданце’с Дирецтор.
Увек нестанирани, али са динамичном енергијом која долази од сопственог егзибиционизма субјекта, њихове несигурности, Гринфилдови портрети су изузетно памтљиви. Ко може заборавити младу девојку која је стезала деколте на насловници Девојчке културе? Или оне сићушне краљице лепоте са кармином? Иако су светови које она представља често грозничави или екстремни, слике се никада не осећају експлоатационо. Постоји поштовање према њеним поданицима. „Морате да развијете те односе, морате да разумете гледиште људи, шта их тера да крцкају - то им даје хуманост да вам дозволе и верују вам да испричате њихову причу“, каже она. „Много пута корачам том линијом где одлуке које појединци доносе имају смисла у контексту културе, али и даље желим да могу да направим корак уназад и критикујем динамику.“
Можда ова способност емпатије и такође посматрања људи из читавог друштвеног спектра долази из неконвенционалне позадине Греенфиелда, која ју је навикла на контрасте. У уводу за Генератион Веалтх говори о свом боемском детињству у комунама, години у Француској, старој 14 година, дружећи се са адолесцентном децом старих аристократских породица, пре него што се вратио у САД да би похађао приватну средњу школу у Санта Моници, Цроссроадс. тинејџерска деца холивудских хотсхота.
Греенфиелд се средином 80-их уписала на Харвард да би студирала друштвене науке, али је прешла на визуелне студије након деветомесечног курса документарног филма, који ју је водио по целом свету и убеђивао да је култура њен позив. Заслугом свог последњег пројекта - серије о француској аристократији - стекла је жељену праксу у Натионал Геограпхиц-у, а затим и професионални задатак за часопис, документујући село Зинацантец Маиа у Мексику. Међутим, Мексико је напустио Греенфиелд осећајући се да има више да каже ближе кући. Па се вратила у Цроссроадс да започне снимање онога што ће постати Фаст Форвард.
Под утицајем свог тренинга из антропологије, Греенфиелд је увек укључивала интервјуе у своју праксу. „Првобитно сам радила интервјуе за истраживање - да бих схватила шта бих требало да снимам, шта је било важно“, каже она. „Пуно пута ми испитаници заиста помогну да схватим и распакујем причу.“ Многи њени испитаници показују изненађујућу самосвест. Греенфиелд се посебно сећа 13-годишњака који је глумио у филму Фаст Форвард, Адам. „Прво је рекао да на бар-мицву морате потрошити 50.000 долара или вам је срање без среће, а затим је рекао да новац уништава децу - осећао је да га је новац уништио“, каже она.
Ови интервјуи се налазе у целом генерацијском богатству, поред слика. „У почетку су написани, затим су били на аудио касети, а затим су били у високој резолуцији, а сада су на 4К“, каже она, указујући на напредак подстакнут променом технологије колико и растућим интересовањем за пресељење слика. „Пребацио сам се 2004. на дигитални и никада се нисам осврнуо. Дигитал има високу квалитету, све већу и већу резолуцију … То је трансформисало моју фотографију. “ Да је сада започињала каријеру, можда би и кренула директно у филмско стваралаштво, каже она. „Фоторепортерство које је неговало много овог дела више не постоји. У филму имам ресурсе да потрошим време које ми треба да бих испричао ове приче. Бити новинар, бити истражитељ. У свету фоторепортера задаци су све краћи и краћи. Дело је постало више илустрација него продубљено, уграђено новинарство “.
„Такође мислим да се начин на који утичемо на свет заиста променио“, наставља она. „Када сам почињао, сви су сваке недеље читали часопис Нев Иорк Тимес Магазине, а објављивање насловнице на британском Сундаи Тимес-у било је догађај који је променио живот - било је невероватно. Часописи се сада не осећају пресудно за начин на који добијамо наше информације. Када сам за Алваис направио вирусни видео, #ликеагирл, који је на крају видело 214 милиона људи. Ту је утицај данас - људи који деле ствари на Интернету. Чак и у време процвата часописа, такав утицај фотографу није био могућ. Будући да се (мој) рад такође бави комуникацијом и постизањем промена, желим да то буде доступно људима. “
На неки начин, Генератион Веалтх делује као сумирање, али Греенфиелд ме уверава да још увек не планира да се поклони. „Смешно је јер је ово заиста тематска ретроспектива, а не (конвенционална) ретроспектива. Осећао сам да је то важан наратив и сада је време да је требало дати ову изјаву. "
Све слике © Лаурен Греенфиелд / ИНСТИТУТ
