Прво светло
Суптилне текстуре ланца Флиндерс у Јужној Аустралији, забележене широко отвореним отвором за искоришћавање сунчеве светлости и детаља у истој композицији
Рад са широм отвореним отворима отвориће вас да пажљивије размислите о својој композицији и захтева фину контролу над фотоапаратом. Овладавање свиленкастим ефектима меке позадине и богатог боке-а значи веровање систему аутофокуса и учење вожње с намером. Полазна тачка је прави избор сочива за вашу фотографију - а за овај стил рада бржи је дефинитивно бољи.
Само мало испуштање ф-стоп-а неће открити велики утицај: мораћете да гурнете према врло широким отворима да бисте видели пуни ефекат. Ако немате сочиво које се гаси до ф2 или брже, вреди га изнајмити за викенд да бисте потпуније експериментисали. Разлика између ф4 и ф2.8 није увек очигледна, али пуцање на ф2 или шире ће драматично променити ваше снимке.
Велика радост коришћења широког отвора је способност стварања јасноће из хаоса. Сцену која би у супротном била превише заузета или сложена може се укротити употребом мале дубине поља. Портрети, мртва природа, макро и чак пејзажи могу се истражити са основном идејом да „мање је више“.
Плитко фокусирање омогућава вам да задржите пуно слојева и пуно елемената у композицији, али и даље нудите оштар и јак предмет.
ОДАБЕРИТЕ ОБЈЕКТИВ
Ваш избор жижне даљине одредиће малу површину поља са којим се можете играти
Што је већа жижна даљина, то је мања дубина поља са којом морате да се играте. Због тога и даље можете добити меку позадину приликом снимања дивљих животиња на објектив од 400 мм на ф8, али ф8 на објективу од 24 мм може вам пружити све оштро од два метра до бесконачности.
Када желите плитку дубину поља на ширококутном сочиву, заиста морате јако притиснути ф-стоп и често приближити субјект да би позадина била мекша. Због тога су тако популарни објективи од 24 мм ф1,4.
На тачки ф1.4 можете снимати уличне фотографије, али и даље фокусирати на одређени објекат унутар сцене. Селективна употреба дубинске оштрине постаје моћно средство за композицију, усмјеравајући гледаоца на оно што је најважније.
Чак се и пејзажна фотографија може истражити кроз широм отворен отвор бленде. Уместо да држите све детаље у првом плану издашним ф-стоп-ом, можете да користите ту малу дубину поља да бисте „пуцали“ кроз ваш први план. Елементи у непосредном првом плану могу се стопити у боке, додајући слој који уоквирује сцену даље.
50 мм је слатко место за креативност са широким отвором бленде. То је флексибилна перспектива и ниједна жижна даљина се не може похвалити тако приступачним брзим сочивима. Објектив ф1,8 од 50 мм скроман је за шетњу, а може се носити са свим, од пејзажа, уличних сцена или мртве природе до портрета. Можете се приближити уским композицијама које истичу увиђавну дубину поља или се мало одмакнути од портрета и потиснути позадину у бокех.
Телефотографије су често неопходне за рад са дивљином - не можете увек да се приближите пуффину колико бисте желели. Једном кад започнете да снимате око 400 мм, чак и сочиво ф6.3 даће вам диван бокех. Да бисте отворили супер телефото, не треба ф2 да бисте постигли одличан резултат.
Величина сензора
Што је сензор мањи, то ће већу дубинску оштрину произвести. На систему Мицро Фоур-Тхирдс, попут Лумик ГХ5 снимања са 25 мм ф1,4, дубинска оштрина више личи на 50 мм ф2 на ДСЛР-у.
БУДИТЕ КРЕАТИВНИ
Три приступа за испробавање са широм отвореним отворима
Интимна пажња
Ширококутна сочива нуде интиман осећај у комбинацији са широким отворима бленде. Камера је дубље присутна у тренутку, не само прислушкујући из даљине.
Портрети и мртва природа
Жижна даљина од 50 мм је слатко за портрете. Широко снимање на ф2 постаје креативни алат за истицање објекта у сложеној и ужурбаној сцени.
Фокус дивљине
Телефото од 200 мм на ф2,8 нуди ефикасан алат за изолацију дивљих животиња и меко фокусирање у први план и позадину. Што је телефото дуљи, боке је драматичнији.
ФОКУС НЕГЕ
Морате прецизно контролисати оно што остаје оштро широм отворено
Контрола вашег система аутофокуса је пресудна док корачате ка широко отвореном отвору бленде. Ако промашите циљ, изгубићете сву вредност у композицији. Уместо да дозволите камери да аутоматски бира тачке фокуса преко мреже, морате да преузмете потпуну контролу и кажете камери где желите да фокус падне.
То значи искључити мрежу фокуса и поставити једну тачку фокуса за рад. То такође значи поуздати се у перформансе фотоапарата како бисте ухватили браву фокуса, понекад у тешким ситуацијама. Упознавање како ваша камера реагује на сцене са малим контрастом или позадинским осветљењем део је криве учења.
Након што подесите камеру да користи једну тачку фокуса, имате две технике између којих можете да бирате. Једно је гурање тачке активног фокуса око кадра док компонујете, закључавајући се на жељену раван фокуса у композицији. Ово може бити споро и можда нећете увек имати тачку фокуса тачно тамо где желите.
Флексибилнија и бржа техника је држање средишње тачке фокуса, али користите браву фокуса на затварачу или задњем делу фотоапарата. Изаберите део објекта у жељеној равни фокуса, закључајте аутофокус, а затим преокрените сцену у складу са композицијом. Све док се не крећете уназад или унапред током поновног кадрирања, имате добре шансе да ударите субјект чак и ако није у центру композиције.
Када радите у студију, можда ћете имати контролисаније окружење и стабилнији предмет за компоновање. Ручно фокусирање има неку привлачност у овој ситуацији. Снимањем и прегледом слика у реалном времену, идеално на већем екрану везаном за камеру, можете фино да прилагодите фокус и осигурате савршенство.
Континуирани рафали
Искористите режим непрекидног снимања на фотоапарату тако да сваки притисак окидача добије четири или пет кадрова. Ово вам помаже да мало промените раван фокуса док се нагињете или извлачите.
ФОКУС НА ОЧИ
Када погледате другу особу, најважније су очи
Природно нас привлаче очи људи и животиња, а то се односи и на њихове портрете. Очи су обично најкритичнији и најатрактивнији део композиције, па је неопходно да најближе око буде што оштрије. Користите очи као тачку за закључавање фокуса. Бука, коса, рамена и било шта друго на снимку могу бити меки, али не и оно најближе око. Чак и суптилно погрешно фокусирање може умањити утицај слике.
Прсти оштри
Тамо где усмерите фокус усмерит ће публику на оно што је важно. Овај кадар чини руке причом уместо музичара.
Очи оштре
Фокусирање на ближе око даје добро дефинисан портрет. Још увек има довољно података да би се показало да је субјекат музичар.
Перспектива у фокусу
Преиспитивањем своје перспективе на предмету можете одабрати раван фокуса тамо где су и очи и други детаљи оштри.
ПЛАНИРАТИ СВОЈ САСТАВ
Промените тактику да бисте контролисали оштрину сцене
Само један
Истицање једне особе из групе је природан састав када се ради са малом дубином поља.
Постројили
Да бисте натерали више људи да искоче, морате их поредати унутар своје равни фокуса. То захтева вежбу, па планирајте да избришете пуно снимака и снимите пуно додатних кадрова.
ПОЈАЧАЈТЕ ЕФЕКТ
Ако ставите мало размака између објекта и позадине, побољшаћете резултат мале дубине поља
Заузета сцена
Пуцање на ф2 омогућава субјекту да искочи, али мало више простора између ње и винског зида би је ојачало.
Соба за пуцање
Удаљавање објекта од позадине омогућава широки отвор бленде да ублажи позадину.
РАЗМОТРИТЕ СВОЈУ УДАЉЕНОСТ
Широки отвори бленде најбоље раде када вам је објекат при руци
Што је предмет удаљенији, то више дубине поља добијате. Ако снимате објекат на центиметар од сочива, дубина поља ће бити мала у поређењу са истим објективом који снима објекат на метар удаљености.
Оба ова снимка су направљена у тачки ф2, али стајање тачно до грмља смањује дубину поља на мало више од листа.
Корак уназад за снимање веће сцене на истом ф-стоп-у даје много већу дубину поља, а цео грм добијамо оштрим.
ПУЧАЈ ЈОШ ЖИВОТ
Слатко место за фотографисање хране је сочиво од 50 мм отворено за ф2
Фотографисање хране и друге варијације слика мртве природе имају предност од брзог сочива од 50 мм. Ако снимате ширококутним сочивом, постаје тешко избећи изобличење перспективе, док чак и скромни телефото од 100 мм може превише стиснути и поравнати сцену. Посао се завршава на 50 мм, а слатко за већину комерцијалних радова је око ознаке ф2 или ф2,8.
Разлог за широко отворено снимање сцена мртве природе је скретање пажње на примарни предмет у сцени. Ако све остало падне у меки фокус, ваш примарни субјект ће се заиста истакнути и привући пажњу. Наше очи ће се стално враћати на онај део кадра у коме је субјекат оштар.
Међутим, оно што се дешава у меким фокусним подручјима је и даље важно. Само зато што је нешто у позадини изван равни фокуса не значи да то не можете препознати. Када обликујете сцену мртве природе за фотографију, можда ће се користити многи реквизити који неће бити у фокусу, али они и даље информишу и допуњују примарни предмет.
Колико ће позадина постати мекана зависиће од ф-стоп-а, под којим углом снимате преко објекта и укупне размере сцене. Гурање отвора на ф2 или још шире изазваће најјачи бокех. У неком тренутку позадина постаје креативни елемент, уместо да буде информативна за примарни субјект, што може бити привлачна естетика.
Угао који снимате утицаће и на ефекат дубинске оштрине. Што се ближе прилазите снимању на 90 степени сцени, ваша перспектива је равнија и мање драме имате од изабраног отвора бленде. 45 степени је добра полазна основа за експериментисање.
Постоје изврсна сочива од 50 мм која широко пуцају на ф1.4, али колико често је то корисно? Што се више одмакнете од сцене, то може бити примамљивије гурнути отвор бленде у потпуности. На пример, снимање једне посуде са ознаком ф1.4 може бити превише плитко и не може дати довољно оштрине да би задовољило; али већа сцена у којој је снимак читаве табеле може да делује на тачки ф1.4 ако желите да једно јело од многих искочи у кадар.
ф8
Елементи који нису оштри у кадру су само мало мекани и остају разазнати. Мало је узбуђења у томе како је испао пладањ са кифлицама.
ф4
Позадина је сада много мекша, усмеравајући нас ка кифлама, али средњи ред кифлица треба мало више да искочи да би заиста усредсредио пажњу.
ф2
Наш циљни ред кифла је драматично оштрији од оних испред или позади. Имајте на уму да је део текстила испод кифла такође у равни фокуса.
СЛОЈЕВИ
Мала дубинска оштрина вам омогућава да унесете елементе у оквир који бисте обично покушали да избегнете. Слојеви који се претворе у први план или позадину постају бонус карактеристике композиција када радите широм отворено. То је промена у начину размишљања о композицији - покушати да уврсти елементе уместо да их избегне.
Директна сунчева светлост која удара у сочиво може се укротити широким отвором бленде, претварајући те оштре ракете у нежнији ефекат
Свако сочиво има свој карактер одбљеска, али широко отворено снимање ће вам пружити најмекшу примену тог ефекта. Мешање одбљеска сочива са директним сунцем које се сипа у оквир може спојити њих двоје. Пустите да позадина падне у меки фокус може допунити сцену са позадинским осветљењем надјачаном светлошћу.
Фулл фларе
На уском отвору ф8, преко хоризонта се уочава излив звезда, а неки добро дефинисани одсеци који се одбијају прелазе преко пејзажа.
Софт Фларе
Сунце се враћа у сјај који се шири на сцену, бацајући рафални лук преко оквира. Мала дубинска оштрина чини наш људски интерес доминантним у причи.
УРЕДИТЕ ШИРОКЕ ПРИЛИКЕ
Нека вам слојеви за подешавање буду пернати ради мекоће и имаћете довољно слободног простора за фино подешавање РАВ датотека
Широко отворено снимање даје вам врло фину раван фокуса, али често је линија између оштрог и меког широка. Фокус у вашем кадру може се постепено пребацити са богатог бокеха на детаље оштре као бритва. Дефинисање тачке где дубина поља почиње и завршава може бити произвољно.
То значи да када обрађујете РАВ слику, важно је осигурати да ваши слојеви за подешавање буду подједнако нежни. Четке и градијенти требају бити чврсто пернати како би се сакрили докази о вашим променама. Кад год је померање детаља и светлости широко и постепено, градијентни слој може вам дати углађенији ефекат од сликања четком.
Што је фокус мекши у позадини или у предњим елементима, то је лакше креативно манипулисати расположењем слике. Можете затамнити ивице за драму, супротставити вињетирање за равнотежу или применити топли и преекспонирани градијент да бисте испрали позадину где сунце пршти у оквир. Призори са јаким осветљењем често имају предност од појачавања детаља у сенци у првом плану.
Плавојезични скинк
Хватање очију једнако је важно како за дивљину тако и за људе. Не морате много пропустити оштру раван да бисте покварили снимак
Пејзажне текстуре
Први план је толико важан у пејзажним композицијама. Када природа не пружа довољно за задовољење, провуците кроз неки меки фокус да прилагодите једноставни делић флоре да додате боју и дубину
Пуцајте више пута
Никад не претпостављајте да сте добро схватили први пут. Чак и ако вам се свиђа оно што видите приликом прегледа задњег дела фотоапарата, вратите се и поново снимите сцену још неколико пута за случај да сте пропустили најкритичнији детаљ у равни фокуса. Поново процените фокус сваки пут када поново снимите.
Средња поља
Извуците комад пејзажа без губљења контекста сцене. Мала дубинска оштрина вам омогућава да задржите велику слику, док сву пажњу усмерите на један снажни елемент у сцени
Фловер Повер
Извлачење јасноће из хаоса највећи је трик који вам могу пружити широки отвори. Једноставан цвет може се изгубити у џунгли флоре, све док не наметнете ф2 перспективу и не растопите дистракције
Монах искушеник у Бутану (пре)
РАВ датотека представља широк спектар зона излагања које ће тестирати динамички опсег камере. Једно жариште нарочито умањује састав
01 Примените основну линију Подесите расположење подешавањем контраста, експозиције, засићености и детаља сенке. Смањивање засићености и додавање мало контраста помаже у постизању оштрине у фокусној равни, без испуштања детаља у елементима богатим бојама.
02 Клонирање и лечење Помоћу одабраног врло меког алата за клонирање можете лако уредити нежељене предмете у позадини. На овој слици блок светлости плијени пажњу с десне стране, па клонирајте дијелове зида и пода како бисте умањили његов утјецај.
03 Подесите примарни објекат Додајте слој за подешавање примарном субјекту и прилагодите експозицију да бисте добили довољно истакнуто место. Ако додате мало експозиције да бисте надокнадили сцену са позадинским осветљењем, задржите дефиницију додатним контрастом или јасноћом.
04 Проверите фокус Зумирајте критични део кадра и уверите се да је ваша РАВ датотека оштра тамо где треба да буде оштра. Идеално би било да имате вишеструке исте сцене, тако да једноставно можете одабрати РАВ датотеку која најбоље забија детаље ока.
05 Погледајте истакнуте тренутке Истицање истицања мање је критично у меким деловима кадра, али је проблематично у областима где је објекат оштар. Помоћу контрола високог динамичког опсега примењених на слој за подешавање вратите детаље тамо где је потребно.
06 Уклоните ознаке Све ситне мрље на кожи или одећи биће израженије када је у оквиру ограничена количина оштрих детаља. Користите алатку за уклањање тачака за брзо сређивање ометајућих или неуредних трагова.
Монах искушеник у Бутану (после)
Коначна слика је нежно уравнотежена, а светло под углом преко кадра додаје причи, а очни траг монаха почетника усмерен је преко сцене у светлост
