Петер Дазелеи је радио као уметник ликовне уметности и оглашавања готово 55 година, а недавно је у част краљичиних новогодишњих почасти награђен медаљом Британске империје за своје услуге у фотографији и добротворним делатностима. Његова најновија књига, Лондонска позоришта, објављена је данас. Стигли смо га како бисмо разговарали о скривеном благу престонице, као и о томе како су Никон ДСЛР-ови променили његову фотографију и шта би млади фотографи требало да раде како би били примећени.
Ово је трећа књига ове врсте за истог издавача. Како је све почело?
Почело је 2010. Имам стан на Темзи, између Воксхала и Челси моста, и годинама је гледао на електрану Баттерсеа. Као фотограф за рекламирање, увек тражим занимљиве људе, ствари или места за фотографисање, тако да сам себи замерио свој дан.
Било је прилично забавно, а на крају сам добио изванредан скуп слика онога што је остало од величине места: архитектуре, арт декоа и тако даље. Мој агент је сматрао да је занимљиво, па смо то објавили као вест и одлично је примљен.
Цреативе Ревиев га је прихватио и постао је виралан. Било ми је узбудљиво ићи и радити, па сам помислио да бих можда требао покушати да се пробијем на мноштво занимљивих места и забележим свој Лондон какав је у 21. веку.
Прва књига ми је требала четири године. Улазак на нека места био је битка - Министарство одбране, на пример; Добио сам дозволу, а онда ми је одузето. Већина људи не би могла да уђе на многа од ових места, па сам се вратио издавачу са идејом о другој књизи о откривању Лондона, са свим занимљивим местима која можете посетити и детаљима како то учинити . То је објављено 2016. године и опет је било врло успешно.
Издавач ми је тада дошао с идејом о позоришној књизи. Већ сам имао шест или осам различитих позоришта од првих пар књига, тако да сам имао полазну основу која га је учинила ефикаснијим. Полетео је и учинио сам то за отприлике девет месеци.
Писац, Мицхаел Цовенеи, који је књигу оживео, успео је да натера Сир Марка Риланцеа да унапреди књигу, и то је прелеп комад. Био бих захвалан на два параграфа, али он нам је дао око 1500 речи. За некога ко је невероватно заузет очигледно му је стало, што је дивно.
Да ли мислите да је физичка књига фотографија још увек привлачна у дигиталном свету?
Апсолутно. Књиге су биле врло интригантне за љубитеље Лондона, туристе, историчаре и архитекте.
Да ли сте и сами љубитељ позоришта?
Да, идем редовно. Моја ћерка је одлучила да жели да буде глумица, па сам успела да јој обезбедим недељно радно искуство у позоришту Роиал Хаимаркет и недељу дана у позоришту Палаце. Тренутно јој је само 16 година, али Палаце Палаце јој је на крају понудио посао. Стекао сам пуно пријатеља у позориштима, што је било лепо.
Да ли је постојало неко посебно позориште које се за вас издвајало фотографски?
Било је прелепих, да. Позориште Роиал Хаимаркет је веома лепо. Такође, позориште које игра Мишеловку (Позориште амбасадора). Чак има и краљевску кутију одмах на задњем делу тезги да их не би погледали, што је занимљиво, али онда немају добар поглед. У међувремену, краљевска ложа у позоришту Роиал Хаимаркет скоро је на сцени!
Такође и Краљевска опера - само вау. И негде попут Вилтонове музичке сале; баш је дивно што имате ову праву музичку дворану која је обновљена на тако леп начин, са свим изложеним циглама. И, изнад свих могућности и разлога, још увек функционише.
Да ли сте се посебно фокусирали на књигу?
Једна од ствари које сам очајнички желела да се не догоди је да имам бескрајне странице црвених седишта. Идеја је била покушати фотографирати иза кулиса: мухасти под; испод бине; јаме за оркестар; шминке; свлачионице; замке; перике собе; и шта се дешава у бекстејџу. Слике које се појављују у књизи само су трунчица слика које сам сликао у сваком позоришту.
Претпостављам да су то занимљивије слике јер људи те ствари заправо никада не виде, док свако може ући у позориште и ценити главно гледалиште.
Мислим да то не ценимо. Посјећивање великог броја ових позоришта, повратак и њихово фотографисање било је другачије искуство. Откривате и фасцинантне ствари, на пример у Новом Вимблдонском позоришту, у којем сам био много пута, морао је да му се скине глобус током рата, јер му је Луфтваффе циљао да уђе у Лондон. А некада је имала и ружичасте крокодилске пресвлаке. Откривате неке чудне ствари!
Да ли је било неких посебних изненађења на која сте наишли приликом снимања скривених делова Лондона за прве две књиге?
Тоне ствари. Под Министарством одбране постоји део јединог остатка палате Вхитехалл, а то је вински подрум Хенрија ВИИИ. Краљица Елизабета И. га је подигла, ставила на ваљке и затворила, а тамо не можете ући. Прво су рекли да могу да уђем, а онда су га однели. Многи људи то не виде.
Постоје дивне ствари попут Опен Хоусе-а у Лондону. Масон-ова зграда у Цовент Гарден-у (Фреемасонс 'Халл), поред које сам прошао милионе пута. али никада није схватио шта је унутра. Тамо је као седам хектара и најлепша је зграда. Они су најдарежљивији људи и били су љубазни да ми дозволе да тамо представим своју књигу. Очигледно су они највећи даваоци у добротворне сврхе после лутрије, али немају баш добар ПР па нико не зна!
Како приступити згради у којој раније нисте били? Да ли бисте прво прошетали целом зградом и направили белешке?
Зависи. Могу да радим прилично брзо, али обично сами не водите зграду. Имали бисте електричара или менаџера који би ишли с вама. Понекад сам остао сам, али обично имају некога ко зна историју. Натерао бих их да ми покажу оно што мисле да је занимљиво, а затим бих питао можемо ли погледати испод сцене и другде.
Можете ли проћи кроз коју опрему користите?
За своје прве две књиге углавном сам снимао камером Хасселблад и великим објективом Дистагон од 40 мм, са лаптопом на постољу и асистентом. Био је то тежак статив који се дуго пењао и вратио ми се.
Тада сам купио Никон Д800 и Д810, који су у потпуности револуционарисали мој начин рада, јер сам могао самостално да радим са једноставним стативом, без лаптопа. Почео сам са Д800, али мислио сам да бих требао да купим друго тело у случају да се нешто догоди - али никада нисам морао да га користим јер је тако поуздан.
Као фотограф који је почео са стакленим плочама пре свих тих година, цените како се технологија мењала. Заносио сам се како ће се Д800 носити са дугим експозицијама, јер нисмо користили никакво осветљење. Мислим да смо стигли до отприлике пола минута (времена излагања) у лондонском Паладијуму јер је било тако мрачно.
Још једна ствар која ме је импресионирала је како ће се Д800 носити са мешовитим осветљењем. Пре неколико година, ако сте снимали провидни филм и имали сте флуоресцентну сцену, све би постало зелено. Али Агфа је имала одређену колут филма који је био толико ван равнотеже да је дошао у правој боји! Изгледа да се Д800 сјајно носи са мало волфрама, мало дневног светла и можда мало флуоресцентног светла.
Не разумем љубав према филму; Очигледно нисам у корак са филмском интелигенцијом, јер једноставно не схватам. Филм никада није био оштар. Никада је нисмо гледали на исти начин, никада нисмо могли видети како је то заправо било, а квалитет није ни овде ни тамо. Већина људи који снимају филмом одмах га скенирају, па он одмах постаје ствар друге генерације. На дигиталну датотеку само гледам као на негатив, од чега имате могућност избора толико тога.
Које сочива сте користили за слике у својој књизи?
То су Никон 14-24мм ф / 2.8Г ЕД и Никон 24-70мм ф / 2.8Г ЕД.
Нема сочива за контролу перспективе?
Не. Нивелирам камеру да покушам да све исправим, али понекад морате мало да је померите да бисте све убацили у кадар.
Какав је ваш приступ обради?
Трудимо се да што прецизније добијемо у камери. Јасно је да, на пример, ако имате екстреме у сцени, могао бих да снимим гомилу експозиција да бих се бавио издуваним прозорима. Али након што смо их проценили на једном рачунару, они прелазе на други рачунар горе, а ја седим са својим ретушером. Трудимо се да имамо сваку усправну паралелу, али фасцинира ме како можете да направите тако екстремно исправљање вертикала у Пхотосхопу.
Рођени сте у Лондону и овде живите читав живот, па су вам вероватно била позната нека места која сте фотографисали. Да ли мислите да је то утицало на ваш приступ?
То је био само хоби, само забавна пустоловина да се пробијем до места, али не непоштено, јер смо тим местима давали слике високе резолуције на употребу. Знате, да бисте дошли до врха Биг Бена или врха Бов Беллс или Вхитецхапел Белл Фоундри; нису места на којима сам раније био.
Изгуглали смо их и видели какве су слике тамо и како се ствари могу побољшати. Али то је заиста била авантура; ако одете испод Бов Беллс-а, на пример, у суштини сте у 10. веку.
Ливница Вхитецхапел Белл, која је сада продата и сада може доћи крају; звона праве на потпуно исти начин од 1500-их. Била је дивна ствар видети их како бацају звоно и како их производе.
Места попут Харров Сцхоол, која је изнедрила осам премијера и људе попут Бенедикта Цумбербатцха. Тамо су измислили сквош, играју рекете, петице - све врсте различитих игара за које нисам знао. Господњи, такође; шаљемо наш најбољи тим за крикет на свету, али свлачионице су тако основне. Помислили бисте „ово није начин за слање наших играча у крикет!“.
Места попут Мидланд банке, која је сада постала хотел Сохо Хоусе, била су невероватно место за фотографисање. Имате банкарску салу величине фудбалског игралишта и били бисте потпуно уништени док сте улазили. Управни пакет канцеларија, који је дизајнирао Сир Едвин Лутиенс, има намештај по мери, са поклопцима на врху ставите цилиндар и фиоку на дну да ставите штап. Ово је заиста био другачији свет. Много зграда које сам фотографисао неће постојати у годинама које долазе, због чега је ово тако занимљива књига.
У претходним књигама има пуно смешних ствари које се људима могу показати, а с позориштима је исто. Још увек постоје два позоришта са грмљавином, а то су ове велике дрвене грађе које се спуштају низ позориште. Кад би им затребао звук грома, само би спустили топовску куглу и она би се срушила. Много техничких ствари у позориштима дизајнирали су морнари, а то можете видети и у системима за монтирање. Морали бисте да прочитате књигу да бисте знали зашто су се морнари умешали, али то је била још једна занимљива чињеница.
Спомињете да многа од ових места више неће постојати. Да ли сте осећали одговорност да их покушате што боље ухватити?
Само сам стварно желео да то поделим. Не знам да ли ће слике бити дониране у неком тренутку у будућности, али једноставно је дивно делити ствари о којима нисам знала у овом дивном граду. Али мислим да немам одговорност - само се трудим да израдим најбољу књигу коју могу.
С неким позориштима је било прилично тешко, јер имају врло велике продукције и пробе. Било им је тешко да нађу времена да ме пусте. У некима, попут Краљевске опере, имао сам само сат времена и мало. Многа позоришта ипак обилазе, тако да можете платити да их погледате сами.
На која сте места наишли у Лондону, а која су приступачна, али недовољно цењена и препоручила бисте их посети?
Па, Слободна зидарска дворана у Цовент Гардену има музеј и отворена је сваког дана у недељи. Негде попут Тхеатре Роиал на Друри Лане-у је такође одлично место за обилазак. Цхартерхоусе у Смитхфиелд-у је такође невероватно место и сада постаје део Лондонског музеја.
Прилично сте активни на Твиттер-у и имате снажне следбенике. Шта је по вама кључно у неговању ове врсте друштвене публике?
Покушавам да пронађем занимљиве ствари, али је врло тешко знати шта ће привући пажњу људи. Изненада ће нешто добити огромну камату. Јуче сам објавио вест о некоме ко је продавао албум Марк Цхапман је наговорио Јохна Леннона да га потпише јутро пре него што се вратио да га пуца. И мислио сам да је то невероватна прича, али никога није занимало! Твиттер је помало забаван, али мислим да нема велике разлике без обзира да ли вам људи дају посао или не.
Очигледно је да иза себе имате деценија вредан посао, али да ли бисте за некога ко жели да се промовише били добри алат за употребу?
Мислим да то зависи од тога у чему радите. Ако сте, на пример, ишли на представу за графички дизајн, дизајнерска компанија би могла одмах да запосли оно што је било на зиду. Да сте ишли на изложбу фотографија, то не би било исто јер они једноставно нису доступни послови. У фотографији је врло тешко успоставити контакте; ако желите да видите уметничког купца или директора огласа, било би вам невероватно тешко.
У фотографији оно што би људи требало да траже је да буду другачији, да осмисле нову технику. Имали смо унакрсну обраду, ограничени фокус и рендгенско снимање - желите да то учините први, а не последњи! И немогуће је натерати неке студенте да размисле о томе, али неко ће то учинити. Све што бих рекао деци је да експериментишу врашки, погреше, одмакну се од зида. У реду је ако погрешите, само не направите исту глупу грешку два пута.
Гледајући и књиге фотографија; ово је још једна ствар коју би деца требало да раде. На све нас утичу слике око нас. Ако видите нечију сјајну слику, немојте је копирати, већ је направите по својој. Узми идеју и однеси је даље. Експериментишите као луди.
Био је период у мом животу када смо током лета имали бескрајне студенте универзитета који су долазили да раде на радним местима и све се то срушило на крај. Имао сам зрелијег ученика који је дошао да проведе недељу дана са нама и на крају је све изнервирао. Питали бисте га да ли је знао за ауторска права, а он би рекао да јесте, али заиста није.
На крају недеље питао сам га да ли је купио његову књигу, а он ме погледао право у очи и рекао да није унео своју књигу јер мисли да би ме то могло застрашити. И ту је заиста био крај чињења. Ако неко долази да одреди пласман, мораћете да трошите време објашњавајући ствари, али изгубио сам поенту након тога.
Можете видети да су нека деца то схватила. Баш глупе ствари, попут не чекања да неко затражи шољу кафе, већ само уласка и обављања посла. Имали смо једног који никада у животу није направио шољу чаја или кафе! Лако је стајати у углу или пронаћи седиште и само ставити руке у џепове, али морате да комуницирате. Ако сте особа која може нешто да донесе на забаву, можда ће вас се сећати кад ангажују помоћника.
Такође знате по својим актовима. Да ли мислите да бисте данас могли да направите исте слике? Или мислите да би било теже?
Кажете ми - да ли су слике сада неприкладне? То је добро питање. Никад заправо нисам размишљао о томе. За мене је најбоље што могу икада да створим емоције.
Једна од мојих најдражих ствари које сам икад радио било је када ми се родио син. Његова мајка је имала царски рез, а сви смо били окачени у операционој сали. Објаснио сам хирургу да сам фотограф и питао могу ли да се сликам. У џепу сам имао ову мајушну „усмери и пуцај“ камеру и управо сам добио два кадра - и на крају сам добио ову слику која је била његов први удах.
То је изазвало много погоршања и многим људима се то није свидело - а мени је то било некако дивно. Створити нешто што код људи ствара довољно емоција да им се не свиђа то је у реду. Тако да је можда имати камеру са собом у сваком тренутку добра ствар.
Какви су ваши планови? Неки нереализовани пројекти?
Претпостављам да ће комисије полако замријети. Гетти је мој главни извор прихода и забавно је покушавати да погодим шта ће људи даље желети. Читао сам пре неки дан да једна библиотека продаје само једну на сваких сто слика које су отпремљене. Дакле, повратка је врло мало, а пуно стоцк фотографија сада раде дизајнери и уметнички директори. Ипак, ако сте аматер, то је сјајан начин да свој посао представите - а можда ће се и продати и од тога зарадити мало новца.
Лондонска позоришта, написао Мицхаел Цовенеи, а илустровао Петер Дазелеи, објављује Францес Линцолн.
