Израз „убица средњег формата“ један је од нас који смо навикли да чујемо. Чини се да сваки пут када произвођач објави камеру пуног кадра са знатно већим бројем пиксела од претходне, очекује се да било која компанија која прави камеру средњег формата призна да њихов систем више није релевантан.
Логику која подржава ову идеју лако је разумети: зашто би неко одлучио да плати 6000 фунти више за камеру која нуди исти број пиксела као ону која је мања од половине цене? Камера која ће вероватно бити већа, тежа и компатибилна са знатно мањом колекцијом сочива и из система који се још развија, а који ће произвођач вероватно прекинути ако продаја не буде у складу са очекивањима?
Победник у таквом поређењу изгледа очигледно, али постоји низ проблема са гледањем на ствари само из ове перспективе. Оно што следи углавном се тиче практичности система средњег формата, а не предности и недостатке њихове квалитете слике и видео записа. То је изван делокруга овог чланка, али нешто ћемо касније детаљније испитати.
Шта функционише за једну особу …
… није нужно оно што одговара другом. Привлачност малог, лаганог тела које поседује сензор пуне слике у високој резолуцији и низ савремених технологија не треба објашњавати, али не вреднују сви исте ствари у једнаким размерама.
Најбољи ДСЛР-ови у целом кадру у 2017. години
На пример, не морају сви бити толико мобилни колико бисте можда требали. Професионалном студију или рекламном фотографу који ради искључиво са стативом тешко да ће бити свеједно да ли могу да обрију неколико стотина грама одабиром ДСЛР-а преко система средњег формата. Оно што им треба је алат који ће створити датотеке које траже они и њихови клијенти - а ако је то камера средњег формата, нека буде.
Опције сочива средњег формата могу бити много ограниченије од оних у уобичајеним ДСЛР стајама, али камера дизајнирана за нишно тржиште вероватно има највише кључних сочива доступних пре дуго.
Фујифилмов модел ГФКС 50С, на пример, који је најављен пре само годину дана, већ има на располагању шест сочива која се протежу од ширококутних и телефото до макро опција, а додатни објектив и телеконвертер треба да стигну 2022-2023. године.
И ово је пре него што погледате који се телеконвертери могу користити за монтирање или старијих сочива или оних из других тренутних система. То можда није баш ваша торба, али са гневом се сећам да су опције сочива за било који фотоапарат ретко ограничене на оно што је посебно развијено у том носачу.
Пиксели су само један фактор
Чудна је идеја да се већина људи купује фотоапаратом заснован на једноставном односу пиксела према цени или омјеру. Заправо, неке од најцењенијих камера у АПС-Ц и фулл-фраме камповима нуде релативно низак однос броја пиксела и цене.
Никон Д5 и Д500 (горе), заједно са Цанон-овим ЕОС-1Д Кс Марк ИИ и Сони А7С ИИ, одлични су, тренутни модели, и сви се одлично слажу са 20МП или мање (у време када 24МП постаје норма на чак и буџетски модели). Зашто је то? Будући да њихова циљна публика не захтева већи број пиксела, бар не више од различитих погодности повезаних са мање насељеним сензором.
Средњи формат је и даље све бољи
Да ли смо могли донедавно да замислимо камеру попут Хасселблад Кс1Д или Фујифилм ГФКС 50С? Обе су технички камере средњег формата, али избегавањем огледала и тражила које бисмо обично очекивали да видимо, обе компаније су успеле да смање величину и тежину својих тела на импресивне нивое, поништавајући идеју да камера средњег формата треба да буде гломазна цигла.
Тело Кс1Д тежи 725 г са батеријом на месту, а ГФКС 50С 825 г са батеријом и картицом. Па, како се то пореди са неким од најновијих ДСЛР-ова пуне слике високе резолуције? Са одговарајућим батеријама, Цанон ЕОС 5Д Марк ИВ тежи 890г, а ЕОС 5ДС 930г. У међувремену, Никон Д850 долази са 1005г.
Па шта је са еквивалентном компактном системском камером? Сони А7Р ИИ са 42,2МП тренутно је најближе што имамо и додуше је лакши од горе наведеног - али са 625г са батеријом и картицом на месту, на крају је само 100г лакши од Кс1Д. Дакле, ово тешко прекида посао.
Наравно, ове цифре не узимају у обзир сочива, али требали бисте стећи слику: када је реч о преносивости, не постоји толико јасан јаз између формата, већ неуредно преклапање између различитих тела фотоапарата.
Други аргумент је да мање тржиште фотоапарата средњег формата значи да произвођачи не могу сасвим оправдати исту врсту истраживања и развоја као што је случај са уобичајенијим моделима, па се овде ствари крећу много споријим темпом.
Свакако није реткост да се камера средњег формата већ појављује са датумом објављивања. Па опет, није да се ДСЛР-ови развијају док системи средњег формата мирују, једноставно је стећи такав утисак с обзиром на мање модела које имамо и учесталост њиховог ажурирања - и због тога колико већу покривеност добијају редовни системи.
Све више примећујемо развој који је направљен за један системски филтар до другог, и то у оба смера. На пример, Фујифилм ГФКС 50С има потпуно исте режиме симулације филма као и његови сродници из Кс серије. У ствари, чак има и бонус Цхроме опцију у боји која још увек није пробила пут до камера Кс-серије. Такође садржи исти Кс-Процессор Про и исти ГУИ. Слично томе, Пентак-ов 645З такође нуди сличан ГУИ и многе сличне функције ДСЛР моделима К-серије.
Камера попут Хасселблад Кс1Д очигледно није алат за свакога, посебно са заосталим системом аутофокуса и брзином рафалне снимке од 2 кадра у секунди која изгледа забавно поред 7 или 8 кадрова у секунди које очекујемо од много јефтинијих камера. Па опет, не покушава да буде, као ни било која друга камера средњег формата. Ако потражите негде другде, видећете да је то заправо врло добро прецизирано, са брзином синхронизације блица од 1 / 2000сек (љубазношћу поклопца са заслонима заснованим на сочивима), екраном осетљивим на додир, уграђеним Ви-Фи и ГПС, УСБ 3.0 излазом , слотови за две картице, па чак и прикључци за микрофон и слушалице.
А конкуренција ће ствари само побољшати
Само један или два произвођача у одређеној области могу олакшати ствари када је у питању одабир фотоапарата, али добра ствар је имати разне играче који се међусобно такмиче са различитим системима. Не само да олакшава проналажење фотоапарата који више одговара вашим захтевима, већ подстиче и иновације.
Напокон, произвођачи који су имали мало или нимало улоге у ДСЛР сектору били су приморани да иновирају негде другде, а резултати су свима нама користили. Било да се ради о прорачунској камери без огледала коју можете убацити у џеп, видео пуном кадру, традиционалном ДСЛР-у или систему средњег формата који може испунити чак и најсложенију пејзажну правду, постоји могућност која вероватно чини много смисла за ваше специфичне захтеве - а много тога зависи од различитих начина на које се пејзаж променио током последњих десет или петнаест година.
Последње мисли
Лако је заборавити да системи средњег формата нису замишљени као камере за масовно тржиште, а једнако је лако превидети чињеницу да већ неко време коегзистирају са моделима пуног оквира. Да произвођачи нису били уверени да то може и даље бити случај, вероватно не бисмо видели како Хасселблад, Фујифилм, Леица и Пентак иновирају на начин на који су то чинили током последњих неколико година.
И цене ће, на крају, пасти. Камере средњег формата можда су и даље недоступне многима, а физичка величина њихових сочива ће можда и даље одгађати, али ако погледамо како су се развијале камере у пуном кадру, имамо охрабрујући преседан.
Први такозвани „приступачни“ фулл-фраме ДСЛР био је Цанон ЕОС 5Д, а овај је стигао са РРП од 3500 УСД. Данас можете добити потпуно нову фулл-фраме камеру за скоро четвртину цене, а ако сте задовољни половним моделом, можете је добити за знатно мање.
Данас бисмо могли имати моделе средњег формата као што су Фујифилм ГФКС 50С и Хасселблад Кс1Д, али ко зна куда ће одавде ићи?
Технички разговор: Брзи рафални снимци увек звуче импресивно, али тај број само говори део приче