У мају ове године Аппле је поднео правну петицију против једног од кључних патената Реда за кодек 'Редцоде'. Тражећи помоћ британског научника за слике Цлиффа Реадер-а, Аппле је тврдио да патент за овај кодек није описао довољно нову технологију.
Међутим, 15. августа Ред се заљуљао уз одговоре председника компаније Јаррад Ланд, оснивача Јима Јаннарда и проналазача Редцоде Граеме Наттресс. Сваки од представника Црвене се супротставља да је технологија описана у патенту заиста нова - и да је помогла у промени индустрије.
Па, шта је заправо Редцоде? И зашто је то тако важно?
Па, проналазач Наттресс то најбоље описује: „Први пут сам упознао господина Јима Ханнарда у децембру 2005. На том састанку разговарали смо о његовој жељи да створи прву дигиталну камеру са филмом која би могла да снима компресовани дигитални видео снимак на нивоу квалитета биоскопа, укључујући 4К.
„Заинтригирале су ме могућности, јер би комбиновање лакоће и флексибилности постпродукције дигиталног видеа, а истовремено задржавање брзине кадра и резолуције квалитета филма, променило игру у свету стварања филмова.“
• Опширније: Најбоља 4К камера за снимање филмова
Овде је важно имати на уму да је, док је дигитална револуција фотографије увелико трајала 2005. године, филмско стваралаштво озбиљно заостајало. У ствари, тек 2013. године дигитално снимљени филмови били су чешћи од филмова снимљених на филму (међу 100 најбољих филмова са зарадом).
Можда се питате зашто је холивудским филмским ствараоцима требало толико времена да пређу на другу страну. Нарочито с обзиром на то како је оку оку скупо снимати, постпродуцирати, чувати и штампати филмове од 35 мм.
Нова Република наводи "2002. Ратови звезда: Епизода ИИ - Напад клонова постали су први велики филм који је у потпуности снимљен на дигитални видео … Произвођачи филма Напад клонова процењују да су потрошили 16 000 долара на 220 сати дигиталне траке. Ако користили су исту количину филма, коштало би их 1,8 милиона долара “.
Имајући ово на уму, могли бисте претпоставити да је Холивуд морао имати врло добар разлог за одлагање преласка на дигитално - и јесу. Квалитет дигиталне слике једноставно није био добар као филм.
Као што Наттресс наставља да објашњава, дигитална компресија је представљала велики проблем за биоскоп, па је Ред желео да пронађе начин да дигиталну компресију учини визуелно без губитака (као, без видљивог губитка у квалитету).
"Да бих решио овај проблем, једно од кључних подручја које сам истраживао била је употреба сликовног сензора са Баиер-овим филтером. Индустријски консензус је сматрао да ће камере квалитетног биоскопа морати да користе три сензора, са призмом за поделу црвене, зелене и плаве боје светлост за сваки сензор. Међутим, веровали смо да би се користи од Баиер-овог сензора слике могли оптимизовати ако подаци о слици остану у сировом, мозаичном формату за компресију. "
То у суштини значи да Редцоде компримује сирове податке подметнуте мозаиком са сензора, уместо да прво изврши демосаирање података. Ово је омогућило Реду да својим купцима пружи могућност да сниме визуелно компримовани 4К видео без губитака при 23 фпс и више.
Па, зашто је Аппле поднео ову петицију - и каква би била корист ако би победила?
У основи, Аппле тврди да Ред заправо није створио ништа ново, већ је само комбиновао две већ постојеће патентиране технологије како би створио Редцоде. Ове технологије су укључивале преносни систем камера сличан Црвеном од Ари М Преслера и технику обраде којом би се постигла компресија готово без губитака оптимизована за податке Баиеровог сензора из Молгаарда.
Аппле тврди да Ред није направио технолошки пробој - једноставно је комбиновао два патента, баш као што би то урадио било који вешт занатлија. Иако је Ред можда први то учинио, заправо није ништа створио сам. Због тога патент треба поништити.
Сада ствари постају занимљиве. Апплеов сирови кодек, ПроРес Рав, користи ову технологију, што значи да Аппле тренутно мора да плати вероватно велику накнаду Реду да би је могао користити.
Ако Аппле победи на овој законској петицији, она (и било која друга компанија која жели да створи и профитира од сличне врсте сировог кодека) више неће морати да плаћа Реду за лиценцирање ове технологије.
Уместо тога, свет сировог видеа биће отворен широм, с компанијама које су слободне (буквално) да развијају сопствену технологију, без потребе да брину да ли ће Реду платити за то задовољство.
И, као што смо видели небројено пута, када је тржиште конкурентно, потрошач побеђује. Снимање сировог видеа могло би постати јефтиније и приступачније свима од врхунских холивудских студија до ентузијаста видеографа ако Аппле успе да победи на овој петицији.
Међутим, постоји тачка која се држи. Део Аппле-ових аргумената почива на Преслеровом преносном систему камера који је сличан Црвеном. Међутим, његов патент је поднет 2008. године. У међувремену Ред тврди да су 2007. коришћени прототипови кинематографске камере Ред Оне (познатији као Борис и Наташа), коришћени за пуцање у Петера Јацксона за његов кратки прелазак границе из Првог светског рата.
Ред је такође сакупио серију фотографија на којима се види како је компанија састављала прототипове Бориса и Натасха пре 2007. Поред тога, објавила је податке о излазу сировог материјала са ових камера, наводећи да је Борис постигао видео са визуелним губицима у 4К 24п.
Поред тога, Наттресс је изјавио да „одмах након састанка са господином Јаннардом у децембру 2005. године, почео сам да радим на дизајну прве Црвене комерцијалне дигиталне филмске камере која ће постати позната као Ред Оне. Ово би трајало све током 2006. и до 2007. године када смо комерцијално лансирали видео камеру Ред Оне. "
Иако нисмо адвокат, то изгледа прилично необориво. Такође у овом тренутку вреди напоменути да је Сони покренуо сопствену тужбу против Ред-а 2013. године за исти исти патент … и изгубио.
Међутим, никада нисмо они који потцењују Аппле и његове адвокате, па ћемо пажљиво пратити ову причу - и обавестићемо вас чим чујемо било каква ажурирања.
Блацкмагиц Поцкет Цинема Цамера 6К подиже ниво резолуције видео записа
Најбољи софтвер за уређивање видео записа за влогере и филмске ствараоце
Најбољи лаптоп за видео монтажу
