Музика и фотографија преклапају се деценијама - Билл Виман, Стеварт Цопеланд и Бриан Адамс само су три рок звезде које су уживале у успеху с друге стране сочива. И иако се чинило да је млади Рон Тимехин био предодређен за успешну каријеру трубача, пошто је у петнаестој години постигао оцену 8, нотни листови су се изгубили због брзина затварача и отвора.
Рон је неговао своју љубав према фотографији која је рађала, снимајући градске пејзаже током застоја на прекоморским турнејама са Бромлеи Иоутх Мусиц Труст-ом, у почетку на свом паметном телефону.
•Опширније: Савети за архитектонску фотографију
Своје слике почео је да објављује на Инстаграму 2011. године, постајући корисник недеље платформе за друштвене медије 2013. године.
Високи профил који је резултирао омогућио му је да изгради каријеру комерцијалног фотографа, а градски пејзажи учествују у већини његових резултата - његов рад на локацији често инспирише задатке за клијенте, укључујући Асахи Беер, Адидас, Нике, 2ХР СЕТ, Гоогле, Свитзерланд Тоурисм и Цанада Гуска.
Иако је његов први ДСЛР био Цанон ЕОС 6Д, Рон је 2022-2023. године позван да постане амбасадор Сони Имагинг у Европи, тако да његова тренутна поставка користи Сонијеве моделе без огледала у пуном оквиру, укључујући Алпха 7Р ИИИ и Алпха 9, плус раст бренда палета нативних сочива Е-Моунт.
То је окретан и флексибилан систем за снимање градских пејзажа, па шта има боље од вечерње фото шетње финансијским округом Лондона да бисте из прве руке били сведоци Ронових вештина и техника?
Напомена: ова карактеристика је написана пре пандемије Цовид-19 и закључавања у Лондону.
Придружујемо се Рону Тимехину на лондонском фото шеталишту
Драматична промена у погледу на лондонски Сити током протекле две деценије резултирала је богатством нових могућности за фотографије. У зградама у којима су се некада налазиле канцеларије, данас се налазе ресторани и барови са птичјим погледом на ову непрестано променљиву панораму.
Ронова страст према снимању градских пејзажа - навикао је да устаје и пре зоре и да сатима истражује урбана подручја - значи да зна одакле ће највероватније бити најбољи погледи и како да их снима кад стигне тамо.
Рон је унапред скицирао руту за нашу шетњу у петак увече; састаћемо се на Цорнхилл-у, а затим се упутити до кровног бара у Цок д’Аргент-у на живини.
После тога следи брза шетња (Рон се не мота около) до Куле 42 - некада познате као НатВест Товер. Некад седиште међународног одељења банке, сада смешта неколико барова и ресторана, укључујући Градско друштво.
На 24 спрата, његови погледи од 360 степени нуде неке од најбољих видиковца са којих се може видети еволутивни пејзаж, који лоше време покушава да прикрије.
А климатски услови нас сигурно нарушавају на почетку вечери: након јаких пљускова, кровна тераса Цок д'Аргент је затворена. Ово је неуспех, јер су погледи одавде на Енглеску банку и Краљевску берзу спектакуларни.
Пре него што је Град турбопунио своју малопродајну и угоститељску понуду, најбоља шанса за снимање старих и нових архитектура овог финансијског округа била је са горње палубе аутобуса.
Срећом, тржни центар Оне Нев Цханге, са погледом на разгледницу катедрале Светог Павла уоквиреном излогима пешачке уличице, налази се уз Цхеапсиде.
Киша је ипак поклонила мали поклон: плочнику је дала сјај, док пешаци на кишобранима пружају људски интерес.
Кадрирање снимка овде на неким популарним ДСЛР моделима захтевало би бацање капута на мокри плочник, али Рон може само да клекне и користи Сонијев нагибни задњи екран.
Користите уводне линије за помоћ при састављању снимака градског пејзажа
„Увек ћу имати омогућене мрежне линије ако снимам зграде“, истиче Рон.
Покушава у обе оријентације да види која му је дража, и компонује слику користећи неке ручно постављене уводне линије - челични поклопац за одвод који уредно показује према Светом Павлу.
Широк отвор ф / 4 замућује слику иза тачке фокуса поклопца одвода, стварајући импресионистички приказ катедрале.
Уоквиривање херојског снимка Светог Павла одоздо је један од приступа, али да би се забележило право величанство структуре потребна је нека висина.
Брза вожња до лифта до кровне траке Оне Нев Цханге је наш следећи потез, али на несрећу за нас већина туриста у близини размишља у истом смеру.
Рон има неколико минута да компонује снимак куполе Светог Павла, пре него што се укуца низ младих парова који ће се појавити у њиховим селфијима. Радећи на задњем екрану А7Р ИИИ, он користи стојећи базен са кишницом као огледало у првом плану, што је веома добро.
Крените високо у небо за нову перспективу градских пејзажа
Са више кише која почиње да пада, одлучили смо да потражимо уточиште на километар или нешто више у Кули 42.
Застајући накратко испред Енглеске банке, небеса се отварају и добијамо влажење. Сушећи се преко неких моктела на 24. спрату Товер 42, размишљамо о погледу.
Какви год били ваши погледи на архитектонске заслуге - или недостатак истих - на корнишон, воки-токи, ренде за сир и скалпел, не може се порећи да су трансформисали лондонски хоризонт.
Као и Тхе Схард, који се надвио над нама с друге стране реке Темзе. Највиша зграда у Великој Британији изгледа још импресивније ноћу, а Рон неке зна
идеална места за снимање, почевши од пешачких стаза на северној обали.
Обавезна локва омогућава му да направи зрцалну слику ове зграде високе 310 метара. Готово - сада има мање од 30 минута до мрака.
Потребна је нека интервенција суперхероја, а Рон тачно зна где да је нађе: „зграда Бетмена“ у близини градске куће. Ово је заправо седиште књиговодствене фирме, али то није спречило њене архитекте да се забаве.
Станите близу улазних врата, погледајте горе, а атријум зграде и унутрашњи шеталишта стану у грмља и формирају пар Бетмен симбола.
Старе и нове зграде трљају се једна о другу по целом Лондону, а ова комбинација пружа инспирацију за завршни кадар вечери: Градска кућа и Товер Бридге.
Пошто су нивои светлости сада знатно опали, потребна је дуга експозиција.
Користећи Манфротто Пики мини статив и одложено отпуштање затварача (А7Р ИИИ нуди флексибилност од две, пет или десет секунди), Рон отпали неке оквире и добије оштрину коју жели у трећем покушају.
Импресиван резултат је прикладан крај лепе вечери фото забаве током које сам често затечен размишљајући о „Гледај горе, гледај доле, пази!“ страплине на плакату филма Јамес Тхундербалл о Јамесу Бонду.
То је такође добар савет за снимање градских пејзажа, јер увек морате да истражујете околину. Споменуо бих то Рону, али заиста му не требају никакви показивачи …
Како поправити изобличење перспективе на фотографијама зграда
Комплет Рона Тимехина за снимање градских пејзажа
1. Сони Алпха 7Р ИИИ Сонијев пуцач Рон већину времена користи А7Р ИИИ. Као и резолуција од 42,4МП, посебно му се свиђа висок ниво прилагођавања путем менија и тактилних контрола, плус флексибилност коју пружа нагињање задњег екрана приликом компоновања снимака.
2. Сони ФЕ 70-200 мм ф / 2,8 ГМ Рону се свиђа компресија слике коју телефото даје, али каже да овај опсег фокуса може бити незгодан. „Заиста вам је потребна удаљеност између вас и субјекта да бисте могли да постигнете нешто добро с њим“, примећује он.
3. Сони ФЕ 12-24мм ф / 4 Г. За архитектуру и ‘лоок-уп’ снимке, где Рон заиста жели да уврсти читав простор, ово је једна од његових омиљених оптика.
4. Сони 2к телеконвертер Рон је користио 2к телеконвертер са 70-200мм ф / 2.8 да би му дао максималну жижну даљину од 400мм на ф / 5.6. (Доступна је и верзија 1.4к.)
5. Сони ФЕ 35мм ф / 1.4 „Ово је мој објектив за обилазак и њиме обично снимам већину својих радова - портрете и градске пејзаже, само зато што га сматрам заиста свестраним.“
6. Сони ФЕ 24 мм ф / 1,4 ГМ „Волео сам вечерас да снимам са овим објективом. Прилично је сличан 35 мм, али пружа вам још мало простора за игру. “
Савети Рона Тимехина за врхунске снимке градског пејзажа
- „Обично се трудим да ИСО буде што нижи. Ако немам статив, максимум на који бих обично отишао је ИСО 1600. Волим да снимам на ф / 8 и више, само да све буде прилично оштро. “
- „Волим да држим брзине затварача што је брже могуће, 1 / 125сек или више, али на Сони Алпха камерама немам проблема са ручним снимањем на 1/80сец због стабилизације у телу.“
- „Када на екрану поставим решеткасте линије на екрану, то ми помаже да боље компонујем снимке. Повремено са тражилом то пронађем, чак и ако мислим да сам у нивоу или ако је моја композиција на лицу места, заправо није. Трудим се да преклопни слојеви информација на екрану сведу на минимум, како бих могао да видим што већи део слике. “
- „Волим да ствари стоје исправно у камери колико год могу.“
- „Када накнадно уређујем слике, поиграћу се кривим тоновима како бих додао осећај и текстуру. Користим Цаптуре Оне и једноставно волим начин на који имате контролу над свим аспектима боја. “
- „А такође, зато што снимам комерцијалне портрете, сјајна је способност поигравања нијансама коже и њиховог постизања прецизности.“
• Дан у животу професионалне аутомобилске фотографкиње Ами Схоре
• Дан у животу професионалне фотографије птица Тесни Вард
• Дан у животу професионалног фотографа пејзажа Јима Цоссеиа
• Дан у животу астрофотографкиње Алин Валлаце
• Дан у животу фотографкиње хране Донне Цроус
