Један од главних говорника на виртуелном фестивалу Тхе Пхото Схов у септембру, Доуг Аллан је радио за водеће међународне емитере, укључујући ББЦ, Натионал Геограпхиц, Дисцовери Цханнел и Нетфлик, доприносећи плавој планети, планети земљи, смрзнутој планети и многим другим.
Дагова књига Фреезе Фраме садржи приче из његовог снитељског живота и укључује предговор легендарног природословца и емитера, сер Давида Аттенбороугха.
На виртуелном фестивалу Тхе Пхото Схов питали смо Дага о томе како је прешао са ронилаца на фотографа дивљих животиња и вештинама и квалитетима потребним да би током три деценије остао успешан оператер камере за велике серије дивљих животиња.
Ево укуса онога што је Даг открио; прочитајте дужу верзију у броју 236 часописа Дигитал Цамера, који се сада продаје по цени од 6,99 £ / 14,99 $ / 15,99 УСД.
Како сте прешли са ронилаца на фотографа?
Имао сам 24 године када сам први пут отишао у истраживачку станицу Бритисх Антарцтиц Сурвеи на острву Сигни, а осам година на југу које су уследиле описао бих као године формирања.
Љети би у бази Сигни било 20 до 25 људи, али зими, када би бродови ишли на север и формирао се морски лед, било би их само око 15.
Као ронилац, био сам један од помоћног особља; мој посао је био да осигурам да морски биолози роне сигурно и ефикасно.
За мене у то време у мом животу то је било готово савршено. Научио сам много о роњењу на хладној води, као и о начину управљања хладним врхом. Упознао сам своје границе; разлика између осећаја хладноће, приближавања хипотермије и озеблина. Дао ми је осећај за снег и лед који сам преузео у филмској каријери.
Фотографијом сам се почео занимати док сам био на Антарктику, почевши од фотографија. Желео сам не само да фотографишем дивље животиње, већ и да обухватим целу причу о томе како је база деловала - па сам научио како да снимам врсте фотографија које ће те приче испричати. Било је готово попут тренинга за фоторепортера, а не за фотографе дивљих животиња.
Неке од тих слика су данас моје највредније у смислу одржавања разговора и приказивања људи како се тада живело у бази.
А разговори које одржавате били су кључни у одлуци да напишете своју књигу, Фреезе Фраме: Авантуре сниматеља дивљих животиња на леду . Можете ли нам рећи како је то настало и зашто сте одлучили да га сами објавите?
Пуно сам држао јавни наступ и размишљао како би било задовољно окупити колекцију фотографија у књизи, уместо да имам различите кратке чланке или продајем појединачне слике. У својој књизи бих могао да одговорим на питања која су ми људи често постављали.
Размишљао сам да радим „исправну“ аутобиографију, али да будем искрен када сам прочитао оно што сам писао, било је досадно. А ја сам био аутор. Сећам се да сам једне ноћи усправно седео и размишљао зашто једноставно не бих писао о свом животу у кратким причама - то би могло бити 200 речи, ако је то било прикладно, или 1500 ако би се имало још шта рећи. Могао сам да уђем право у њих и могао бих да покријем сва питања која ми људи постављају, а такође бих могао да унесем мале детаље које раније нисам имао прилику да објасним.
Гледао сам на то као на природну историју, делимично на животну причу, на увиде у оно што нас тера да шкљоцамо иза камере и низ личних прича, од мојих корена на Антарктику до мог најновијег снимања.
Друга одлука је била да се то уради као књига у самоиздавању. Прегледао сам довољно књига о фотографији да бих знао да не желим странице малих слика одвојене страницама текста. Желео сам да буде интегрисанији. У кадар је ушао мој добри пријатељ, сјајни дизајнер књига Симон Бисхоп.
Симон ми је показао неке књиге које је урадио и било је јасно да смо он и ја били на истој таласној дужини због „изгледа“ књиге. Што се тиче речи, урадио сам неколико дела за Роз Кидман Цок, бившу уредницу часописа ББЦ Вилдлифе, а што се тиче стила писања, и ми смо се сложили.
Зато сам се одлучио за самостално објављивање књиге уз помоћ Симона и Роз, и то је била одлична одлука. Схватио сам да бих отишао код издавача да их прода на основу те идеје, од тада бих изгубио контролу над садржајем, стилом и дизајном. Заједно са Симоном, Роз и ја, створили смо нешто посебно.
Самоиздање, међутим, такође је значило да морам да преузмем контролу над дистрибуцијом. Првих 3.500 примерака коштало ме је 28.000 фунти (36.500 долара по данашњем курсу) - то је укључивало плаћање Симона и Роса, графичког дизајнера мапа, Степхена Јохнсона за бојење и самог штампања. Слике и моје време су дошле бесплатно.
Продао сам тих 3.500 или тако нешто у року од 18 месеци, а од тада штампам отприлике 1.000-1.500 сваке године - до данас сам продао 12.000 примерака. Не бих продао толико да нисам одржао толико разговора, али то је било врло успешно комерцијално предузеће. И то је и даље заиста задовољавајуће - волим повратне информације људи када отворим копију да им је потпишем.
• Најбоље услуге књига књига у 2022-2023
Књига укључује комбинацију филма и дигиталних слика. Колико је другачије било коришћење филма у поређењу са данашњом дигиталном опремом?
Било је то потпуно другачије. Са филмом није било повратних информација о томе шта сте заправо снимили. Морали сте се надати да имате све, надати се да је технички у реду и надати се да филм није рендгенован на повратку у Велику Британију. Завршили бисте снимање, вратили се и предали филм у лабораторије.
Неколико недеља касније, продуцент ће вас позвати да видите журбу (снимак кад је изашао из камере). У пројекцијској соби све би то било на великом платну, с уредником на једној страни и продуцентом на другој. Чекали сте велики удах даха - и надали се да то није зато што сте изгубили фокус у неком пресудном снимку, већ зато што би им се заиста свидело то што сте урадили.
Да ли је то замисливо за људе који су одрасли уз тренутну повратну информацију о дигиталу?
Када сам отишао на Антарктик да радим царске пингвине, а затим касније у три филма за опстанак (серије ИТВ), зими сам ефективно пуцао на слепо. Тек кад сам се вратио у Велику Британију и када је сав филм обрађен, видео сам да заправо имамо филм у рукама.
Проблеми под водом били су још већи … Замислите да зароните и имате 36 слика или 10 минута филма. Снимите својих 10 минута, вратите се на површину, раздвојите кућиште, отворите камеру, учитајте нови филм и вратите се доле - шансе да поново пронађете оно чему сте били сведоци су мале.
И све бисмо то радили кроз мало оптичко тражило које је било прилично мрачно на малим отворима. Прелазак на једносатне касете са дивним великим светлим монитором било је знатно боље од снимања на филму. Електронско сликање је такође имало ту способност да продре у мутне воде, дајући вам оштре ивице и много бољу боју од филма директно из фотоапарата. Прелазак на електронске медије био је огроман искорак из филма и још веће побољшање за рад под водом.
Имајући то у виду, само последњих неколико генерација фотоапарата електронски дају боље резултате него што бисте могли добити на финозрнатом филму. Поред тога, снимање на филму је готово за будућност: тај филм ће увек бити доступан.
Снимање у електронским форматима - па, чврсти дискови и меморијске картице нису довољно дуго да бисмо знали како ће трајати. А рани електронски формати могу представљати стварне проблеме савременом некомпатибилном софтверу.
Фреезе Фраме Доуг Аллан-а доступан је за £ 25 плус поштарину од доугаллан.цом. Да бисте додали личну посвећеност, пишите на: доугалланцамера@мац.цом
• Дужа верзија овог интервјуа појављује се у броју 236 часописа Дигитал Цамера, који се сада продаје по цени од 6,99 £ / 14,99 $ / 15,99 УСД.
Актуелно издање часописа Дигитал Цамера можете купити у штампаном издању у нашој сигурној продавници Магазинес Дирецт.
Да бисте били сигурни у своју копију сваког месеца, претплатите се на нашу интернет продавницу већ од 12,50 £!
На располагању је низ различитих дигиталних опција, укључујући:
• Апликација Аппле (за иПад или иПхоне)
• Зинио апликација (апликација са више платформи за радну површину или паметни телефон)
• ПоцкетМагс (апликација са више платформи за радну површину или паметни телефон)
• Спремно (претплата на дигитални часопис за све што можете)
5 савета за фотографирање дивљих животиња и природе
10 врхунских локација за фотографе дивљих животиња
Курсеви фотографије и празници: како одабрати прави за вас
