Иако је прелазак са филмског на дигитални био главни преокрет за фото индустрију, несумњиво је пропаст компактних фотоапарата имала највећи економски утицај. Многе од ових камера су можда биле јефтине и веселе, али продавале су се у великом броју и сви главни произвођачи промовисали су широку палету модела.
У поређењу са компанијама са компактним фотоапаратима, СЛР је био ситна риба, али приход остварен продајом тачака и снимака финансирао је развој врхунских производа, од којих многи иначе не би били финансијски исплативи.
На врхунцу популарности компактног фотоапарата од 35 мм - који се протеже од касних 1970-их до средине 1990-их - избор модела доступних у било ком тренутку лако би био пар стотина са ценама од испод 50 УСД.
Поред сниматеља, биле су укључене и филмске компаније - Кодак, Коница, Фујифилм и Агфа. Чак је и Полароид неко време пласирао компактне уређаје почетног нивоа од 35 мм, а на другом крају тржишта били су Леица, Минок, Роллеи и Цонтак.
Многи јапански брендови фотоапарата којих данас више нема били су главни играчи на тржишту компактних фотоапарата од 35 мм, укључујући Минолту, Коницу (опет), Иасхицу и Цхинон. Чак је и Мамииа понудила линију компактних фотоапарата почетком 1980-их и, наравно, локално у Аустралији Ханимек је продавао огроман избор углавном буџетских модела.
Самсунг и Панасониц су били укључени много пре доласка дигиталне ере (потоњи модели су се у почетку продавали под националном марком). Можда поучљиво, све ово време Сони је радио на електронским пројектима без филма.
Формат за успех
Како је фотографија постајала све доступнија и приступачнија, расла је потражња за фотоапаратима који су били мањи и лакши за употребу. Формат од 35 мм био је логичан избор, поготово јер је од 1934. године долазио у унапред учитане касете које је било лакше пунити од ваљкастих филмова и много погодније од самоутоварених типова за вишекратну употребу којима је, између осталог, била потребна и тамна комора. .
Леицас и Зеисс Иконс који су били кључни за популаризацију филма од 35 мм били су скупи, али крајем 1930-их приступачнији дизајни - попут Кодакових модела Ретина и Ретинетте - почели су да се појављују и формат је брзо стекао популарност. После Другог светског рата, бројни јапански произвођачи фотоапарата почели су да производе камере од даљиномера од 35 мм - многе засноване на основном дизајну или Леица-е или Цонтак-а - и од ових развијених једноставнијих, јефтинијих модела са фиксним сочивима.
Почетком 1960-их већина јапанских марки нудила је компактне и приступачне РФ камере од 35 мм; укључујући Цанон, Фујифилм, Коницу, Мамииа, Минолту, Олимпус и Рицох (док су се и Асахи Пентак и Никон концентрисали углавном на СЛР од 35 мм). Кодак је следио идеју о још лакшем пуњењу филма помоћу кертриџа 126 на коме је заснована његова серија Инстаматиц-ових „усмери и пуцај“ камера, а формат је касније преузело још неколицина.
У Јапану је побољшање приступачности виђено као кључни приоритет, као и стварање мањих фотоапарата, а то је родило конфигурацију од пола кадра од 35 мм, коју је Олимпус најуспешније искористио са својом серијом оловки, али коју је усвојило и доста других, укључујући Цанон , Фујифилм, Коница, Петри, Рицох и Иасхица.
Формат од пола мм од 35 мм омогућио је да још увек у великој мери механичка камера постане много компактнија, али до тренутка када су се 1970-е почеле окретати, то је било омогућено путем електронике. Аутоматизација је такође омогућавала оперативну једноставност без одрицања од способности, док је претходно усмеравање и снимање подразумевало или сочива са фиксним фокусом или фокусирање у зони, а можда чак и једну брзину затварача или барем врло ограничен распон поставки експозиције.
Уграђена мерења у приступачним РФ камерама почела су да се појављују почетком 1960-их и довела су до различитих нивоа аутоматске контроле експозиције - често назване „Електронска експозиција“ или ЕЕ укратко - али учитавање филма, унапред померање кадра и премотавање били су ручни, а блиц је био додати на.
Олимпус КСА2, 1979
Цанон АФ35МЛ, 1981
Цанон Снаппи 20, 1982
Рицох ФФ-3 АФ, 1982
Трчање на ауто
Коница је постављала темпо од средине 1960-их па надаље, прво је пионир већине корака ка потпуно аутоматској контроли експозиције у компактима. 1974. године представио је Ц35 ЕФ, први компакт од 35 мм са уграђеним блицем, а све је кулминирало почетком 1978. године Ц35 АФ, први модел са аутофокусирањем - користећи Хонеивелл-ов пасивни модул Виситрониц - и, наравно, уграђени блиц.
Међутим, и даље је имао ручни транспорт филма, иако је Коница експериментирала с том идејом још 1966. године и представила је први 35-милиметарски СЛР са уграђеним аутоматским намотачем, ФС-1, касније 1978. године.
Почаст на линији за први потпуно аутоматски компакт од 35 мм тврди Цанон за свој АФ35М најављен у новембру 1979 - а у Јапану познат као „Аутобои“ - који је први применио активно инфрацрвено аутофокусирање типа триангулације. За записник, Цхинон је лансирао први моторизовани компактни модел од 35 мм 1978. године, али овај модел, 35М, и даље је имао ручно фокусирање зонског типа.
Укључивање уграђеног мотора за транспорт филма, АФ погона и блица уз одржавање спољних димензија камере које би и даље могле бити описане као „компактне“ представљао је изазов и немали број компактних плоча од 35 мм - посебно оних који промовишу мање величине - задржао је ручни напредак филма и премотавајући се добро у 1980-те. Али трка је ускоро требала понудити више могућности у компактнијим пакетима, а следећи изазов био је стиснути зум објектив.
Први корак били су објективи са двоструком жижном даљином (обично стандардни и кратки телефото) - пример је Минолта АФ-Теле из 1985. године, са подешавањима од 38 мм и 60 мм - затим ручни зум и, на крају, Свети грал снажног зума који први пут је реализован 1986. године са Пентак Зоом 70.
Иако је то било прилично достигнуће у то време, Зоом 70 није био баш мали (и од миља је постао познат као „Цигла“), тежак је солидних 460 г пре него што је убачена батерија или касета за филм од 35 мм. Из тог разлога, дизајн двоструких сочива остао је популаран током 1980-их са Никоновим ТВ2 (1987) - који је имао подешавања од 35 мм и 70 мм - чак у то време тврђен као најтањи компактни фотоапарат на свету од 35 мм.
Међутим, зум објектив је убрзо постао кључна опсесија произвођача фотоапарата, прво са све дужим телефото жижним даљинама, а затим, иако технички захтјевнији, зумима ширег угла. Једном када су технике израде јефтиних асферичних елемената сочива од оптичке смоле усавршене, зум компакт је заиста полетео. Међутим, многе од ових камера и даље су биле прилично велике и гломазне, што је довело до идеје о „мост камери“ која се продавала као алтернатива фиксним сочивима за СЛР од 35 мм опремљеном зум објективом … тако да није требало да буде компактан!
Концепт је кратко трајао и са озбиљношћу су га спроводили само Рицох (серија Мираи из 1988), Цхинон (серија Генесис, такође из 1988), Иасхица (са серијом Самураи у половичном оквиру из 1987) и Цанон (са Епоца / Серија Пхотура из 1990).
Коница Поп, 1982
Пентак ПЦ35АФ-М, 1984
Фуји ДЛ-200, 1985
Цанон Снаппи С, 1985
На другом крају скале величина, постојали су заједнички покушаји да се компактни фотоапарат од 35 мм учини што мањим, нарочито од стране Олимпуса. Компанија је већ демонстрирала своје мајсторство смањења величине помоћу полуоквирних Пен камера и, 1972. године, ОМ-1, камере која је утицала на следећу генерацију 35 мм СЛР фотоапарата. Дизајнер оба, Иосхихиса Маитани, сада је своје инжењерске вештине претворио у поткомпактни 35 мм пуни кадар, а резултат је био КСА представљен 1979. године.
КСА је користио генијалан поклопац за шкољке за сочиво и тражило које је имало даљиномер. Дизајн шкољке учинио је КСА лако џепним - изванредним по ономе што је још увек углавном била механичка камера - али минијатуризација је дошла са компромисима као што су додатак блица и покретање филма за премотавање филма у дну.
Десетак година касније и са ИЦ чиповима који су му сада на располагању, Маитани је створио серију ултра-компактних уређаја серије мју који су лансирани 1991. Ови модели су поново користили дизајн шкољке и били су довољно танки да се могу џепати, али сада их је било без компромиса - оригинални мју (Олимпус је заправо користио симбол Μ) имао је програмирану контролу експозиције, аутофокусирање, уграђени блиц и потпуно моторизовани транспорт филма.
Продато је пет милиона јединица, а уследиле су две верзије опремљене зумом, али управо је мју-ИИ следеће генерације (лансиран 1997. године) стекао статус култне камере и још увек је цењен. Имао је аутофокусирање са више зрака, шири опсег експозиције, бржи објектив од 35 мм ф / 2,8 и аутоматски уравнотежени блиц у боји са режимом смањења ефекта црвених очију. Све ово у још танком телу које је било само 135 грама. Олимпус их је продао 3,8 милиона.
Ханимек празник, 1985
Никон Л 35АВАФ (АцтионТоуцх у САД-у), 1986
Панасониц Ц-900ЗМ Зоом, 1987
Цхинон Белами АФ, 1989
Преузимање терета
Упркос целокупној аутоматизацији, анкете потрошача откриле су да су највећи проблем код 35-милиметарских компактних фотоапарата грешке у учитавању филмова које су довеле до недостатка драгоцених фотографија.
Почетком 1990-их, Кодак је започео рад на дизајну касета отпорнијим на глупости, а овом пројекту придружили су се Фујифилм, Цанон, Минолта и Никон. Напредни систем фотографија (АПС) користио је филм ширине 24 мм, али ово је најдужа мера, тако да је стандардна величина слике била 25,1к16,7 мм, што представља усев од 1,44к у поређењу са оквиром од 35 мм.
Није било перфорација, а свим транспортним активностима управљало се помоћу провидног магнетног премаза који је омогућавао оквире различитих формата - названих Цлассиц (порекло данашње величине АПС-Ц сензора), Панорамски и Висока резолуција - на истом колуту. Неке АПС камере омогућавале су заустављање, уклањање и поновно пуњење касете касније, све без ризика од случајног излагања. У пракси, потрошачи заправо никада нису видели сам филм … АПС касета која се сам учитала једном је пала у камеру и након обраде враћена је са негативима.
АПС камере су унапред учитале филм на калем за узимање - наравно све аутоматски - и он је затим „преокренут“ назад у касету, осигуравајући да су изложени оквири увек на сигурном. Бројни компактори од 35 мм такође су имали претходно намотавање, укључујући касније примере Фујфилмових модела „Дроп Лоад“ или ДЛ серије - још један покушај да се минимизирају грешке при учитавању филма помоћу поједностављеног аранжмана за убацивање касете од 35 мм са аутоматским навојем. Међутим, то није било тако глупо као АПС.
Након лансирања, систем се проширио тако да укључује Агфа, Ханимек, Коница, Олимпус, Пентак, Иасхица и Цонтак. Једна од главних марки фотоапарата која се није пријавила за АПС био је Рицох, али до тада је уживао огроман успех са својим ултра танким Р1, још једним компактом од 35 мм који је стекао култни статус и, узгред, духовни је предак данашње ГР серијски дигитални модели.
АПС је имао значајан потенцијал, али га је спутавало неколико фактора, укључујући изазов продаје мање величине слике - а тиме и смањеног квалитета слике - од још увек изузетно популарних 35 мм. Због проблема са квалитетом слике пропали су и формат 110 и још једна Кодакова креација, Дисц Филм, и то је био разлог због којег АПС никада неће привући професионалце или, у ствари, већину фотографа ентузијаста, иако су Цанон, Минолта и Никон лансирали 24мм СЛР системи.
Убедљиво највећи проблем, међутим, била је појава дигиталних слика, које су у почетку стигле на потрошачко тржиште као компактне камере и преклапале АПС током касних 1990-их и раних 2000-их.
Коница Биг Мини БМ-201, 1990
Кодак Стар 275, 1990
Коника З-Уп 28В, 1990
Практица Спорт Регал, 1991
Почетак краја
Кодак је изгубио интересовање за АПС скоро одмах након што је објављен у фебруару 1996. године и лако је увидети зашто је, не много касније, у јуну, лансирао прву од својих дигиталних Цомпацт (ДЦ) камера серије, ДЦ20 (случајно, направљену од Цхинон-а). Ово је била прва заиста компактна - и сразмерно приступачна - дигитална камера и, иако је била примитивна по данашњим стандардима, представљала је почетак краја за филмски компакт.
Уз отприлике сваку велику компанију за потрошачку електронику - не само Сони и Панасониц - која је тражила део новог тржишта дигиталних компактних фотоапарата, „традиционални“ брендови фотографија пожурили су да буду спремни за нове конкуренте. Постојао је прелазни период који је трајао средином Ноугхтиес-а, али сви ресурси за истраживање и развој бацали су се на нову категорију ДСЦ-а - дигитални фотоапарат - који је у тим раним данима значио компакт.
Дигитална конфигурација је омогућила много више слободе са дизајном и стилом, али ове камере су и даље биле релативно скупе, задржавајући продају од 35 мм и АПС компактне картице неко време. Кодак је повукао АПС почетком 2004. године, што је натерало остале учеснике да постепено пружају помоћ током следећих неколико година. Званично је проглашен мртвим 2011. године када је престала и сва производња АПС филма. Број нових компактних возила од 35 мм такође је почео да се смањује врло брзо, при чему је већина главних брендова из тог сектора нестала до 2010. године, а неки - као што су Цхинон, Коница-Минолта и Киоцера (Иасхица и Цонтак) - такође су потпуно изостали из пословања камера .
Данас је дигитални компактни фотоапарат угрожена врста, углавном избрисана претњом коју произвођачи фотоапарата нису видели (или је знатно потценила) - паметним телефоном. 35-милиметарски филм остаје доступан у боји и у црно-белој техници - укључујући низ бутик брендова који су настали последњих година - али нове компактне плочице од 35 мм практично је немогуће пронаћи (Ломоови чудни и откачени производи на страну), стварајући бујно тржиште половних аутомобила . Сходно томе, неки модели од 35 мм уживају други круг популарности, попут Олимпусове мју-ИИ серије и Рицохове породице Р / ГР.
Никон ТВ Зоом 85, 1992
Рицох Р1, 1994
Фујифилм Фотонек 200ик Зоом, 1996
Цанон ЕЛПХ, 1996
Мали драгуљи
Као рецензент камере током 1980-их и 90-их, сматрао сам да су компактни задаци … било је толико модела „и ја“ и они једноставно нису деловали тако узбудљиво као СЛР или даљиномер. Ах, плиткост младости!
У ствари, компактни фотоапарат је пионир многих технологија које су се тек касније нашле у СЛР-у од 35 мм, а аутофокус је главни пример. Обимна продаја покренула је овај развој, стварајући повраћај који је заправо омогућио производе на нивоу ентузијаста, који су се у поређењу са истим продавали у врло малом броју. Гледајући уназад, неке од ових камера биле су заиста изванредних дизајна за тај дан, уз додатни изазов да се све спакује у што мањи фактор облика.
Штавише, оперативна једноставност „усмери и снимај“ морала је бити подржана способним системима камера како би се добио тачан фокус и експозиција без обзира на ситуацију. Можда је било пуно сличних модела - сви главни брендови покушали су да се такмиче на свим нивоима - али многе од ових камера имале су и своје мале додирне тачке индивидуалности или карактера, било у погледу стила или преварантских карактеристика о којима су дизајнери сањали тачка разлике … камера за разговор, било ко?
Олимпус мју-ИИ, 1997
Ханимак Биг Еие АФ, 1997
Олимпус и-Зоом 75, 1999
Занимљиво је да је АПС и-Зоом 75 приближно исте величине као и 35 мм мју-ИИ, али има корисни зум од 28-75 мм и до сада је Олимпус користио опћенито поузданије пасивно аутофокусирање. Комплет функција укључује избор вишезонских (бунара, три) и тачкастих начина мерења, блица за смањење ефекта црвених очију, опције ноћне сцене и временског заптивања.
За записник, то је била Минолта АФ-С В, лансирана 1984. године, и која није толико говорила колико издавала строге команде попут „Учитај филм“, „Претамно, користи блиц“ или „Провери удаљеност“. Непотребно је напомињати да то данас није био велики успех, али врло колекционарска радозналост.
У ствари, дошло је до поновног оживљавања интересовања за скромну компактну камеру од 35 мм (па чак и АПС моделе) која представља врло приступачан начин за филмску фотографију. Већина је била прилично поуздана и многи раде са врстама батерија које су и даље лако доступне, попут АА или ААА. Још боље, као што је била првобитна намера, они и даље дају добре резултате притиском на дугме.
Међутим, оно што златну еру компактног фотоапарата вреди препознати је милион успомена и посебних тренутака које су ови мали драгуљи забележили и сачували.
Најбоље филмске камере
Најбоље усмери и снимај камере
Најбоље једнократне камере
