Награђивани фотограф животиња Тим Флацх један је од главних говорника на Супер сцени на Тхе Пхото Схов: Спринг Схоотс - дводневном виртуелном фестивалу који се одржава овог викенда, 06. и 07. марта.
У суботу у 14:00 ГМТ представља свој говор, „Како изазвати емпатију кроз портретирање животиња“, што ће бити један од главних догађаја. Можете се регистровати БЕСПЛАТНО за Тхе Пхото Схов и сазнати више о томе како присуствовати овој основној премиум сесији.
Сматрали смо да је савршено време да поново посетимо интервју који смо урадили са Тимом, а који се првобитно појавио у часопису Дигитал Цамера (издање 217) након што је добио специјалну награду у осмој сезони Међународне награде за фотографију Хамдан бин Мохаммед бин Расхид Ал Мактоум ХИПА).
Колега фотограф Лиам Баилеи разговарао је с Тимом о награди, његовој будућности и снази фотографског приповедања …
Региструјте се БЕСПЛАТНО за пролећне издања Тхе Пхото Схов
Лиам Баилеи: Добит ћете главницу новца од ХИПА-е и заузели сте ову престижну позицију. Да ли ћете овог пута покушати да урадите нешто конкретно с тим? Да ли ће пасти на велику гомилу или имате одређену идеју?
Тим Флацх: С врстом посла који радим, попут моје последње књиге, одбијао сам посао скоро две године. Мислим да ми оваква награда неизбежно даје мало простора да могу да се наставим концентрисати на проблеме у природном свету, уместо да морам да излазим и зарађујем да бих надокнадио тај недостатак. Награда ће ми помоћи да се посветим нечему у шта верујем. Не генеришете такве пројекте ако вас заиста не воде већи проблеми.
А та питања су очигледно хитнија него икад. Да ли сте увек били свесни да посматрате све мањи базен животиња и бића?
Мислим да сте пажљивији кад постанете сведок, па кад једном кренете на пут и упознате људе и чујете за промене које се дешавају, тада је неизбежно да почне да мењате ко сте.
Ми смо у масовном изумирању, зар не?
На врхунцу шестог изумирања. Много мог интересовања лежи у томе како повезујемо људе са природом. Како никада нисмо били одвојенији од природе, тешко је охрабрити људе да преузму приповедање, да разумеју приче о томе шта се догодило са природним светом. Ако је људима заиста стало до нечега, они могу да унесу промене.
Мислим да би сви волели да направе ове заиста значајне промене, али изгледа да нико није оснажен као појединац …
Па, мислим да улога фотографије има важну улогу као начин да нас емоционално повежемо. Ако нам је до нечега стало емоционално, можемо нешто променити. Можемо знати чињенице и бројке и неке специфичне информације, али улога фотографије је да ради са најбољом науком и неким људима који се баве најбољом науком.
Много мог интересовања лежи у томе како повезујемо људе са природом … Ако је људима заиста стало до нечега, они могу направити промене.
Имате дете. Да ли долазе директно код вас и говоре вам о својим осећањима према природи и свету?
Раде. У школи су радили одређене пројекте које ми не бисмо имали у тако младим годинама. Приметио сам да са децом коју упознам из Кине и Русије, непосредно пре него што пређу у испитну фазу свог школовања, готово сви они раде пројекте на свету природе.
Дакле, технологија или социјални инжењеринг - што ће вероватно помоћи у промени онога што видимо?
Па, постоје сви различити аспекти, зар не? Мислим да је реч о томе да будеш паметан, али да би био паметан мораш бити информисан. За мене фотографија има заиста важну улогу у обликовању нашег разумевања ствари. Зато мислим да награде попут ХИПА-е, које славе фотографију, такође у одређеном смислу дају моћ људима који желе да је користе за хуманитарна или еколошка питања. У томе је важност.
ХИПА има врло јаку везу са људима који желе да направе велике промене широм света или су се жртвовали да промене ствари … Да ли сте одувек мислили да имате ту способност да потенцијално образујете и информишете? Или сте се променили?
Мислим да сви идемо на путовање, наравно. Годинама сам активан у самом образовању, толико да сам био у посети универзитетима и био део заједница фотографа. Ово је делимично било због интереса за то како слике функционишу, али затим и поступно и како нам те слике могу помоћи да се повежемо са природом. У последњих неколико година прилично блиско сарађујем са конзерваторима, али и са социолозима, гледајући како нас читају слике и сарађујући са њима како то снажније учинити.
Демократизација фотографије омогућила је већем броју људи да стварају слике, па будите информисанији од других људи који сликају …
Мислим да смо у времену успона фотографске слике и да платформе попут Инстаграма играју све више и више централну улогу. Мислим да је управо Сузан Сонтаг седамдесетих година помињала демократизацију фотографије. Претпостављам да сада то заиста имамо. Скоро сви имају паметни телефон.
Фотографија има важну улогу као начин да нас емоционално повежемо. Ако нам је до нечега стало емоционално, можемо нешто променити.
На пример, кроз своје радионице, можете ли својом фотографијом нагласити вас који мењате навике и људе?
Када се спојите из заједнице која ради одређене ствари - у мом случају фотографије и фотографије - претпостављам да морате да ставите главу изнад минбера. Како је мој рад тамо почео више да имам и како да досегнем више људи, онда неизбежно са тим долази и одговорност да се бавимо питањима која су заиста релевантна.
Даје ли вам награда ХИПА прилику да наставите са разменом порука?
Дефинитивно мислим да је то велики део тога. Да је то платформа, јер се покушавају усредсредити на оне који тамо објављују садржаје који се тичу пропитивања ко смо ми човечанство и где можемо ићи на конструктиван, позитиван начин.
Пуно пуцате против црнаца. Да ли сте то одабрали од почетка или сте одлучили јер сте желели да нагласите боју?
Када сам започео такву фотографију пре 20 година, био сам са идејом да желим да животиње одведем у средину у којој вероватно најчешће не би били - у студио. Оно што ми је било занимљиво на почетку рада на мојој књизи Угрожена, било је читање истраживања социолога попут професорице Линде Калоф са Државног универзитета у Мичигену. Писали су радове у којима су истраживали како људи реагују на одређену врсту слика.
Слике које су рађене у стилу који је више повезан са људском представом, можда обичном позадином, значе да су се људи више концентрисали на личност. Довела их је од осећаја другости до истоветности, док неке од традиционалних фотографија дивљих животиња нису створиле жељену промену и то сродство. У извесном смислу, то ми је давало осећај самопоуздања за напред да се могу концентрисати на стил који сам развијао и уградити у своју последњу књигу.
Тамо где сам имао прилике да поставим позадину, чак и напољу са природним светлом, то сам и учинио, да бисмо се могли концентрисати на филипинског орла или било шта друго што је случајно био. Кад сам се приближио портрету јунанског мајмуна с подножјем, угрожене животиње, тиме сам заиста увукао људе у ту тему. Једном када су људи уроњени у ту тему, почињу читати приче и почињу више да брину.
Мислим да је управо Сузан Сонтаг седамдесетих година помињала демократизацију фотографије. Претпостављам да сада то заиста имамо. Скоро сви имају паметни телефон.
Постоји још једна слика попут гориле у води са одразом и на зглобовима прстију (ввв.тимфлацх.цом/ворк/ендангеред/слидесхов/#69), што је прилично тесан снимак - који сте снимили из чамца, верујем ?
На први поглед може изгледати као студијски лагани снимак. Али захваљујући развоју технологије фотоапарата, могу је држати на дугачком сочиву и добити слику за коју сам знао да има тај визуелни осећај, јер бих посматрао шему пијења и предвиђао када да је снимим.
У вашем раду постоји еволуција, као и у свима. Да ли видите себе како развијате другачији тип или начин приступа портретирању животиња? Да ли бисте користили различите технике или различите мисли?
Највише ме води зашто нешто радим, па не толико. Очигледно сам започео стварањем прилично стилизованих слика, али на крају је важно зашто то радите и која је сврха тога.
Тако, на пример, ако би ми се представио креативни сажетак или нешто с чим бих се позабавио, што је значило да се морам потпуно вратити, ићи на додир с тим, кренути на сасвим друго путовање, био бих прилично срећан да то учиним, јер је моја главна брига зашто то радим и који је крајњи исход тога. Заправо ме не покреће само техника, више о томе каква је поента у првом реду.
Али животиње вас и даље фасцинирају до тачке у којој су и даље ваша главна тема? Не бисте се преселили у друге делове природе?
Сигурно не бих рекао да се не бих померио.
Пејзаж, портрети или биљке?
Током година сам ионако урадио доста пејзажа у својим књигама. Очигледно, природни предмети. Али заиста мислим да је занимљиво јурити праве приче. Релевантне приче се увек дешавају.
И због мог искуства са животињама и зато што мислим да је природни свет истакнута дебата нашег доба, ако се тиме не бавимо интелигентно и не будемо се окупљали око тога шта се дешава, онда ће дефинисати где идемо у будућност.
Тако да се са својим сетом вештина већ осећам око разумевања и интереса за природни свет: осећа се на правом месту и на правом месту из којег могу ићи напред, јер ће на крају неки од хуманитарних проблема настати из проблема са природним света. Не можемо се одвојити од света у коме се налазимо: с њим смо нераскидиво повезани.
Постоји ли начин на који бисте могли колективизирати своје мисли са другим практичарима, ствараоцима, ствараоцима, како бисте створили шири глас?
Увек бих се надао да бих могао да подигнем свој глас даље. Велика је привилегија имати садржај који може ствари померити у конструктивном смеру. Природни свет је нешто на шта морамо прилично брзо да променимо свој однос. Морамо културно редефинисати свој однос са природом и природним светом ако и даље желимо бити овде у будућности.
Да ли икада дођете до тачке када осећате да сте учинили све што сте могли у фотографији?
Боже. Осећам се као да још увек учим и еволуирам, веома на путу.
Мислим да је један од главних успеха ваших слика то што постоји поглед дугог облика између вас и субјекта.
Постоји занимљива поента о томе шта је то што чини да слика ради. Шта чини то што покретна слика не ради? Претпостављам да је то фрагментирани тренутак о коме можете да размислите. Оно што ме заиста занима је ова идеја живог бића које већ има одређену поделу, јер није човек.
Да ли још увек под утицајем других? Да ли се узбуђујете гледајући рад других људи и пратите ли тржиште како бисте видели шта се даље дешава?
Да. Морате бити знатижељни и заинтересовани и на крају радимо у култури која се увек односи на контекст у којем радите. Слике одзвањају другима јер се повезују. Не можете да вас не занима свет у ком сте да бисте производили слике, јер треба да знате, у извесном смислу, како их други могу трансформисати у значење. А да бисте то урадили, морате бити заинтересовани за све око себе.
Угрожени Тим Флацх је сада доступан у издању Абрамс-а. Остале његове књиге укључују Више од људи и Богове паса.
Најбољи фотоапарат за фотографирање дивљих животиња
Најбоља сочива за фотографије птица и дивљих животиња
Најбоље траил камере
