Амбасадор Цанон из Барселоне, Гуиа Бесана, говори о својој најновијој серији „Чудно познато“ - пројекту инспирисаном личном болешћу и истинитом причом о женској накази из 19. века.
Гуиа је започела фоторепортерство, али је прешла са чињенице на фикцију након рођења ћерке 2007. године и последичног унутрашњег сукоба са којим се нашла као нови родитељ са професионалним амбицијама.
Бесанина најновија серија, Чудно позната, користи стилизовану фикцију за испитивање врло стварне дискриминације жена за које се процењује да су различите - како у прошлим вековима, тако и данас. Пројекат је у потпуности снимљен помоћу Цанон ЕОС Р5 и Цанон РФ 50мм Ф1.2Л УСМ сочива.
Да бисмо прославили Међународни дан жена, ухватили смо инспиративну Гвију са кратким интервјуом са 10 питања и поделили њене портретне фотографије са претходног промотивног снимања компаније Цанон ЕОС Р …
1. Шта вас је инспирисало за стварање Странгели Фамилиар?
Једног јутра сам доручковао са ћерком и отпио гутљај кафе и она се просула низ мене. Моја десетогодишња ћерка је рекла: "Нешто је чудно код тебе, мама, то су твоја уста." Свакако, када сам се погледао у огледало у купатилу, једно око је широм отворено, а уста су ми се спуштала на истој страни. Била сам престрављена да имам мождани удар, па сам скочила у такси до болнице где су ми лекари објаснили да болујем од Беллове парализе, привремене парализе мишића лица.
Током наредна три месеца мој свет се појавио на нов начин. Морао сам да једем сламком и да залепим око да бих спавао, била је то ноћна мора. Схватила сам да гледам туђе и препознала сам да сам изгубила одређени привилегиј и схватила сам шта значи бити привилегован. Две и по године и готово у потпуности опоравио ме је та промена перцепције занимала.
2. Реците нам нешто о Јулији Пастрани и зашто сте је одлучили конкретно фотографирати?
Почео сам да истражујем наказе из 19. века, наилазећи на лик Јулије Пастране, Мексиканке рођене са генетским стањем, што значи да су јој лице и тело били прекривени косом. Израбљена и исмејана, Јулиа се појавила у емисији Најружнија жена на свету. Чудно познато, инспирисана је Јулијином причом и мојим властитим искуствима, и како се уклапа у шири приступ коришћења фантастике за промишљање о стварности данашње жене.
3. Иако постављен, Странгели Фамилиар има две референтне тачке засноване на стварности - ваше искуство и причу Јулије Пастране. Због чега сте пожелели да их ткате заједно?
Не могу да упоредим своје искуство са Јулијиним животом, али то је била искра. Желео сам да истражим њену изолацију, њену самоћу и такође њену отпорност. За мене ме то искуство учинило бољом особом. Сећам се како сам седео у аутобусу где су ме сви гледали. Једна жена посебно се чинила згроженом.
Ово је инспирисало слику у серији која приказује групу људи у магли, а то је случајност са којом сте рођени у ситуацији. Правде нема. Питао сам се о животима ових других људи, ове жене. Изврсне емисије су постојале да би се људи осећали боље видећи да је туђи живот гори од њиховог. То постоји и данас - на начин на који осуђујемо једни друге на друштвеним мрежама и у том аутобусу.
4. Да ли мислите да ово говори нешто веће о томе како се визуелно поступа са женама?
Да. Жене врше притисак да би биле естетске, савршене. Али то су различите идеје које можете унети у слику. Мој посао увек полази од мене, из личне ситуације, а онда га полако универзализујем. Немам на уму једну публику или једно значење - ради се о стварању дискусија око теме.
5. Какве сте емоције желели да потакнете овим сликама и како томе доприноси силицијумска маска коју носи модел?
Узнемирени сте кад видите те слике. Али унутра је нешто стварно што сам живео. Нисам имао буџет да неко професионално измишља за свако снимање, па сам наручио маску од италијанског студија за специјалне ефекте. Замолио сам их да задрже нешто о Јулији Пастрани у коси, али да то помешају са нечим савременијим. Од првих слика осетио сам да у томе постоји нешто необично што ми се не свиђа. Али због тога сам желео да идем са тим и видим шта се догодило. То је чудно што су људи осетили кад су ме видели.
6. Одабрали сте случај с непрофесионалним моделом као Јулиа Пастрана, зашто је то било тако?
Често пронађем када користите професионални модел, они вам дају само једну ствар и то је то. Људи који нису модели могу вам дати много више. Или вам дају нешто мање и то је занимљиво на другачији начин. Фотографски постајете креативнији јер постоји размена, они учествују у вашем креативном процесу.
7. Који је ваш креативни процес за Странгели Фамилиар?
Често почиње са локацијом. Видим да ми се место које ми се свиђа подудара са идејом у мислима и почињем да радим око тога. Ове слике нису сцене снимљене директно из живота Јулије Пастране; истражују ствари које су нас повезивале. Мој процес је компоновање. Ради се о покушају проналаска ствари у стварном свету - локација, костима, људи, реквизита - који најбоље изражавају моје мисли.
8. Који сте комплет користили за овај пројекат?
Ове слике сам снимао на Цанон ЕОС Р5 и Цанон РФ 50мм Ф1.2Л УСМ објективу користећи статив. Фокус на ЕОС Р5 је невероватан, а РАВ датотеке су огромне, што је важно за уметничку фотографију, посебно зато што волим да штампам своја дела у великом обиму када их излажем. Такође сматрам да је то тако прилагодљива камера - можете је подесити да следи ваш начин размишљања, што чини да процес тече несметано. То ми је као најбољи пријатељ!
9. Почели сте у фоторепортеру, често радећи на женским искуствима. Да ли је било тренутка када сте се разочарали у жанр и окренули се фикцији?
Чак и када бих радио репортаже, гледао бих на посао Грегори Цревдсона и Стана Доугласа. Ти људи су увек представљали ону врсту фотографије која ми се свидела. Никада не бих мењао положај предмета, али тражио сам оквире који се могу читати на различите начине. Када сам затруднела са ћерком, приоритет ми је било мајчинство. Имала сам тај сукоб где сам желела да будем „добра мајка“, али истовремено сам желела да будем фотограф и била сам амбициозна. Одлучио сам да ће мајчинство и сукоб бити моја следећа тема. Почео сам да стварам сцене које описују шта осећам, о чему разговарају моји пријатељи. Била је ово 2007. година - тада је разговор о дечјем блузу био табу.
Показао сам дело италијанском уреднику фотографија, који ме је подстакао да наставим, а затим сам 2012. године освојио награду Амилцаре Понцхиелли ГРИН. То признање показало ми је да постоји простор за ову врсту приповедања које је дошло из стварности, али је било измишљено. Такође сам почео да осећам да је путовање око света и причање прича о различитим културама проблематично. 1960-их, 70-их и 80-их, велики фотографи имали би буџет да месецима покривају ове приче, разумевајући их. То је ретко могуће. Ако путујете на различита места, тешко је заиста разумети ситуацију. Причајући приче на овај други начин, могао бих бити искрен. Осећала сам се слободније.
10. Да ли постоји нешто у вези са „измишљеном“ фотографијом за коју сматрате да је погодна за посебно снимање женских искустава?
Не. Постоје фотографи који то раде мушкарци. Више се ради о потреби да се нешто протера. Мој фокус на женском искуству је зато што сам жена. Па опет, да сам мушкарац, не бих прошао трудноћу, па бих можда наставио путовање као фоторепортер. Да ли се због ове врсте посла бавим зато што сам жена или зато што сам то што сам жена учинила да ствари видим на другачији начин? Ово је за расправу. Ако ме питате: „Сматрате ли се феминисткињом?“, Наравно да бих рекла да, али то није била поента када сам почињала. Поента је била истражити ствари које сам осећао и изразити их.
Преглед Цанон РФ 50мм Ф / 1.2Л УСМ
Преглед Цанон ЕОС Р5
Цанон ЕОС Р рецензија
Најбољи Цанон фотоапарат
Најбољи Цанон РФ објективи
