„Животињски фоторепортер је изузетно хитан и релевантан за данашња питања“, каже Јо-Анне МцАртхур, награђивани канадски фотограф, новинар и кампања.
Смислила је термин Анимал Пхотојоурналисм (АПЈ) за нови жанр фотографије који се фокусира на однос људи са природом и истиче патњу милијарди животиња на планети од људских активности, укључујући фабричке фарме, узгајалишта и експерименте на животињама.
Злоупотреба природе није штетна само за животиње; утиче на цео наш живот, од климатских промена до глобалне пандемије (за коју се каже да потиче од слепих мишева или панголина са кинеских тржишта дивљих животиња). МцАртхур је такође аутор књиге Хидден: Анималс Ин Тхе Антхропоцене и оснивач Ве Анималс Медиа.
Сјели смо с њом да разговарамо о фоторепортерима животиња и зашто је то тако важно.
Како дефинишете фоторепортажу животиња?
Назвао сам га жанром у настајању, који је произашао из низа различитих врста фотографија. Фотографија дивљих животиња постала је много више везана за очување фотографије, али заштита фотографија и даље искључује бројне животиње, на пример домаће животиње и милијарде животиња у лабораторијама и фабричким фармама.
Будући да су ове животиње осећајне и релевантне, фоторепортерство животиња воли да их укључи. Због тога их називамо ’скривеним’ животињама, - скривене су од јавне савести, скривене од медија. Покушавамо да приближимо те животиње и приче.
То је такође комбинација мало конфликтне фотографије и уличне фотографије.
Питања животиња погађају све на планети. Да ли видите АПЈ као растуће подручје?
Да, зато сам желео да фоторепортерство животиња значи нешто само по себи. Новинарство је обично новинско и правовремено. Желео сам да је дефинишем као своју ствар и као нешто што се преклапа са другим тренутним важним питањима.
На пример, фабричка пољопривреда доприноси климатским променама, преклапа се са радничким правима, преклапа се са здравственим проблемима људи и са пандемијом која је тренутно узрокована употребом животиња. То је све део дефиниције.
Кога бисте означили као сјајне примере животињских фоторепортера?
Постоји шпански фотограф који се зове псеудоним Аитор Гармендиа. Добитник је низа награда и добитник је награда Ворлд Пресс Пхото ове године у категорији Животна средина за своја истраживања фарми свиња.
А ту је и пољски фотограф, који такође користи псеудоним Андрев Сковрон. Ови момци су апсолутно неумољиви и неуморни у свом послу. Они производе пуно истражних послова које су НВО користиле широм света.
Много фотографија вас и других фоторепортера са животињама узнемиравајући је поглед и многи људи ће желети да се окрену. Колико је изазовно подручје за рад?
Да, не производимо слике за зидове људи. Понекад заврше на зидовима на изложбама на ту тему.
Али ове слике су углавном за активисте. Они су за образовање општих маса. Желимо да заврше у главним медијима.
То је наш део слагалице када је реч о мењању ствари за животиње. Новинари су тамо да покажу јавности шта се догађа иза затворених врата. Често пружамо материјалне доказе да их НВО покажу јавности.
Ове фотографије морају да преносе причу или поруку и морају да буду визуелно упечатљиве. Какав је ваш креативни приступ и како уравнотежујете те елементе?
Можемо разговарати о појединачној слици или нарацији. Фоторепортери раде на оба. Желимо причу. Желимо да прикажемо ширу слику.
Оно што је заиста занимљиво у животињској индустрији је да се те животиње узгајају у милијардама сваког дана. Можемо ући у фарму кокошака или у фарму кокошака, а у свим шталама бисмо могли срести 900 000 птица. Апсолутно је лудо. Дакле, желимо да покажемо размере, било да је то са дроном или са дивљим углом.
Али онда такође желимо да покажемо појединцима који чине те милионе. Као и са ратном фотографијом, и ми се можемо много боље повезати када успоставимо контакт очима са појединцем, гледајући њихову патњу изблиза кроз објектив.
Много мојих најприкладнијих слика су оне на којима сам заправо изблиза са животињом, са широким углом, тако да приказујем појединца који ме гледа, али такође и контекст и ситуацију у којој се налази ова животиња.
Да ли се на овој фотографији ради о утицају?
Волео бих да могу људима да прикажем слику мучења животиња и да ми кажу: „О, Боже, никад то више не радим.“
Али људи то не раде. Људи су одбрамбени и веома су везани за начин на који радимо ствари. Ја то разумем.
Због тога је важно имати контекст и наратив, радити са невладиним организацијама, давати решења … Не ради се само о теренском раду.
„Нада у мрачној шуми“, ваша фотографија источног сивог кенгура и новорођенчета у аустралијским шумским пожарима, победила је у категорији Човек и природа у Фотографу дивљих животиња 2022-2023. Да ли је то било тешко добити?
Знао сам да ће та фотографија бити убитачна пре него што сам је снимио. Налази се у плантажи еукалиптуса, па је све било у редовима.
Кроз дијагоналне редове могао сам да видим да је кенгур био тамо и кренуо сам према жељеном углу.
Желео сам да пуцам право кроз плантажу. Могла сам да видим боје и квалитет светлости, њено крзно и размишљала сам „О не, о не“, у случају да се помери. Дошао сам тамо где сам требао бити, а она је остала тамо и само ме гледала. Сликао сам, али знао сам да је слика коју желим било да сам више очи у очи, па сам чучнуо. Имао сам времена да узмем неколико фотографија, а онда је одскочила.
Био је то један од оних тренутака када желите да ту слику ставите на свој чврсти диск и у облак и направите резервну копију неколико пута, јер знате да сте ухватили дирљив тренутак.
Свакако, и други људи су се сложили. Та фотографија је сада прилично позната. Коришћен је и штампан широм света.
Скривено: Животиње у антропоцену су сада на продају
Садржи слике 40 животињских фоторепортера и предговор Јоакуина Пхоеника, Скривене: животиње у антропоцену, Јо-Анне МцАртхур, сада је у продаји, а објављује га Ве Анималс Медиа.
За више информација о раду Јо-Анне кликните овде.
Јо-Анне је такође основала Унбоунд, мултимедијални документарни пројекат који истиче жене у заштити.
Погледајте победнике Натуре Пхотограпх-а године 2022-2023
10 најбољих савета за фотографисање дивљих животиња
Најбоље књиге о сточићу о фотографији